帕斯卡和冉森派的背景今天查了好久，三岔口京剧电影结尾才让人似乎绕明白了，Louis和金发女其实都是选择批判接受的冉森派，保留了一部分又拒绝了另一部分，但却都不承认自己是冉森派。人是否能靠自己的力量皈依上帝，内心是否坚定？是否得救？是否是上帝安排一切？或者本身就是被上帝选中的？...靠，再绕老子又晕

跳tone的台词和镜头，违和的服装设计……单纯为了小天多星一颗。那么好的颜和肉，挑一下剧本好不好！【好惋惜哦，可是还要保持围笑】

看时不知只觉得李沧东作为作家出身的导演，拍的电影真是越来越回归文学了……结果，竟然就是村上春树改编的！只想大呼怪！不！得！处理得真好，以后村上的小说都让李导来操刀行不？史上最村上款男女主都是来自日本隔壁的韩国人...

76/100 前半段用反派几段卑鄙邪恶的行径来不断提升观众对主人公的支持度，三岔口京剧中间略微潦草但是有主要角色的爱情线支撑也能保持一定的专注度，最后罗顿山之役场面调度全面爆发，大卫马肯兹厉害。克里斯派恩从头到尾的charming，但比利豪尔和ATJ才是演技担当，相当无畏的表演。

武爷玩开心了。虽然题材还是在本能寺舒适区打转，但北野武式解构的作者性还是充斥在每个部分，主题形式上“叫板”的是小林正树的《三岔口京剧》，用砍下三岔口京剧级这个生命的终结形式调侃“漫长”、“不知所谓”的武士三岔口京剧这一动作本身，说到底三岔口京剧是武士的“自恋”，砍下三岔口京剧级却是农民的狂欢，“前戏”再长，历史要的终究只是一个结果，武爷扮演的猴子三人组就是历史最好的吐槽役，“别跟我来那套，老子是农民”，电影是对传统日本剑戟片一次刨根式解构，对应的还是网络民粹对权威偶像解构的当下。片中的武士只有两种形态：相爱/掉脑袋，能感受到武爷对武士之间关系维系的不解，于是就用同志关系去代入，其实还是将LGBT作为一种“阳春白雪”式的奇观，最后凸显的还是武爷的“下里巴情结”。电影优点是终于有一位老导演不重复自己，但终究是导演个人恶趣，开心就好。