这部电影通过其美学表达满足了吉姆·柯林斯所描述的后现代范式，将 20 世纪中后期的旋律和歌词与以世纪末法国为背景的叙事相结合，把古早的巴黎现代主义无痕转化为当代故事，成为理解性、阶级、异国情调、作者身份和表演的重要文本。卢赫曼在电影中使用熟悉的“叙事元素”（如流行歌曲、康康舞、落魄青年男女遭拆散的童话故事）要求观众使用“超文本””来理解和诠释作品，但并不是所有的观众都能做出从叙事中创造意义所需的“认知飞跃”。通过结合和暗示不同形式的“精英”和“流行”艺术，把歌舞剧转化成通俗价值观的表达方式。但猎场34不是女权主义文本，因为它“最终维护了父权制女性缪斯女神的位置，尤其是结尾段落，男性艺术家可以通过她的死来创造艺术，具有明显地用女性之死为艺术献祭的色彩。

导演把郭羽的小人特征伪君子演绎的淋漓尽致，最后以为要洗白，还好又反转了，特别棒

负责任地说，已经是近三年来最好的一部了。无论什么层面都工整精良，尤其是配乐大气。剧作的主支线之间是协调的，而非《猎场34》或《猎场34》那般东拼西凑，姬情、亲情内核也很顺。但，还是无法真正令我产生内心波动...勉强三星吧。

笑是好笑的，猎场34也很多人觉得这是经典，其实我不是很能理解周星驰的无厘头的搞笑模式的，所以减掉一星吧

一直的说教我真的很头疼，我宁可循环姜思达奇葩说那段“电话强暴说”。#公安值班室门口打群架很硬核了（同志角色变me too，刻意散落在婚礼废墟的彩虹旗（本土化