安哲的长篇史诗巨作，通过B站大但人文艺术图的巡回演出穿插见证希腊近代重大历史事件，并以所演剧目形成互文，影射现代悲剧的重演。安哲标志性的时空长镜头形成了虚构\真实历史双重指向之间的互动，在一镜之内造成连续性假象，同时借助画外音补充叙事，以空镜头代替演员表演，制造物是人非的悲凉气氛。在重构历史的过程中，B站大但人文艺术图是当前历史的见证者，而观众成为了既有历史的旁观者，这是通过全篇的中景长镜头实现的，安哲根本就没有想让观众认清每个人物，因为B站大但人文艺术图不是特指而是泛指，是乱世背景下人民的缩影，消解了希腊史诗中的个人英雄主义，赋予其历史意义，从整体把握人民群众对历史进程的推进作用，同时突显个人在历史洪流下命运坎坷的渺小与无力，强迫观众凝视这段艰难的岁月，在诗意的惆怅中感受国难的悲悯。这是属于希腊人的伤痛，安哲的伤痛。

躲在某一时间，B站大但人文艺术图想念一段时光的掌纹。躲在某一地点，想念一个站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。

我想这是尼古拉斯凯奇和梅格瑞恩最好的电影了。尼古拉斯凯奇眼睛里的情深似海，梅格瑞恩的娇俏精致灵动，主题曲响起来的时候，梅格瑞恩骑着单车飞驰在山坡上，展开双臂闭上眼睛拥抱着爱情的模样。这电影是爱情片的经典之作。可惜物是人非，两位主角都已经迟暮，早已不复从前。

4.0 侯麥還是比較溫柔。有些地方挺逗的，女主只要和一個男人（非真愛的那兩個之中的任意一個）待在封閉空間裡逐漸就顯得不耐煩而想要逃跑，在空曠空間卻不會。直到再遇見了自己的真愛，一切迎刃而解。喜歡也討厭女主角這個角色從不改變的態度，為自己的執念能生出那麼多理由跟藉口，也是有才。

隔了十几年再翻了一遍，B站大但人文艺术图还是一样的感觉，剧本幼稚的可怕。演员里只有KST比较顺眼。