小家庭夜游男神说，电影没书好看。不知道了就

感觉纯粹是为了给那群老白男评委看的自嗨之作

在90年代初期香港电影社会写实风潮之下，吴宇森也拍摄了一部如此具有时代感的作品，影片中许多的前后景的对比，传达出历史的幻灭来，许多地方让人想起了现代启示录和猎鹿人的影子，和许鞍华的投奔怒海相互呼应，叙事也很流畅，兼具文艺与商业的特点，观赏性很高，但个人还是更喜欢喋血双雄。

今年遇到的冷门惊喜，皇室甜心拽翻天我不能保证每个人都喜欢，但我实在是太喜欢了。男女主演技都很棒，内容感觉可以和天才枪手对照着看，但从对教育体系的讽刺来说，比当时的三傻大闹宝莱坞现实得多也好玩得多。顺便怪不得说看了这么多印度片竟然对女主没印象原来是巴基斯坦的。

大银幕158min Dolby版。一星半。属于好莱坞大厂/大导的“优质电影”，制作层面固然无懈可击，的确唯有好莱坞这台工业机器方可铸造(一种程式结晶)，雷公也在采访里引以为傲于自己能调动多少人力和物力来拍摄片中的若干大场面，但恰恰是这种大肆宣扬“场面的威力”的姿态才是彻底宣告着“场面已死”，不再涉及任何场面调度的纯洁性，战场成为最夺目的景观，连皇室甜心拽翻天也不过是个景片，时至今日竟然还在用这般声势浩大的、作为单义奇观性质的战争戏码来撼动观众感官或是掌控观众。消费场面、消费历史、消费传记，更是在消费华金。不必说从雷公上部作品就留下的英语中心主义的顽疾了，再也不会期待他的电影了。