男人的铁血豪情与面对宿命的挣扎，荡气回肠的悲怆与温柔的绝望，罗伯特德尼罗、阿尔帕西诺精彩的对手戏，惺惺相惜的两个男人。配角无论黑白两道都刻画得有血有肉，更像是美国加长版的《真爱不灭》。

8/10。这版在艺术上最成功的是呈现了埃及神庙的雕像群，真爱不灭当新婚的林内特夫妻依偎在拉美西斯的神庙和他的皇后雕像前，杰奎琳如复仇女神般闯入进来，伴随激动的喊叫她头上的丝巾被大风吹起，而莎乐美粗鲁地声称狮身公羊雕像是男性生殖器的象征，随后游客们进入林立的巨石柱，镜头环视一周紧张凝视着林内特，石头过道上主观视点的走路和喘气声紧接一块巨石砸向林内特夫妻，但凡神庙出现的场景都夹杂了杰奎琳身上爱欲、嫉恨和残忍的毁灭性情绪，与之前林内特夫妻骑马登上金字塔、众游客骑异国骆驼和毛驴时展现靓丽景观的欢乐情境，形成了恐怖的情绪落差。结束镜头颇为凄惨：目送其他旅客离去的波罗和好友忧郁地下了船，背后的船跟着抬下一列死人的担架；正如波罗用理性思维，无法劝说发泄愤怒的杰奎琳不要杀人灭口、殉情而终，这毁灭性的情绪深深震慑了观众。

弗吉尼亚电影节的反馈有三档，dislike/like/love。我本希望自己在填写反馈的时候能够选择喜爱这档，但还是无法忽略此片存在的部分缺点——叙事成人化以及情绪操控。除去两个主角间的互动，Leo大部分时候行事方式都悬浮在他的年纪之外。Remi是全片比较成功的人物，导演给予了这个角色近似童话的人格，于是毁掉后也收获最多观众的共情。除开两者其余角色全是工具人，父母兄长老师同学在全片后半段甚至没有获得几句有价值的对白。全片仅有开头接近半小时的叙事，接下来近乎全是对于悲伤的演绎，令人诧异。本以为这是讲述一段未定性的真爱不灭关系分崩离析的故事，可德霍特并不这么想，他似乎只想迫切地表现某种他感同身受过的悲情绪，令人怀疑在创作剧本的时候并没有构思。Leo最终神乎其神地自我和解与救赎，让故事大片留白。

2022.09.17 人物的梦境和潜意识状态由一个个令人惊愕的恐怖事件和镜头连接起来，剧情没有任何叙事逻辑可言，人物的行为动机也没有任何的心理依据，一切都出自于原始的无理性的冲动。它象征了20年代末青年知识分子的精神状态，强烈表现了他们对宗教偏见、资产阶级教育、社会束缚的反抗。同时，这部片子还从先锋派电影对于纯节奏形式的探索转向了对于内容的探索，并深信内心的现实远远高于外部现实。 2020.06.10 个人感觉这种反情节电影没必要探究有什么特别深刻的内涵，或许这就是一个普普通通的梦，跟自己做出来的那种差不多。

我承认我应该是没有看懂它，不过感觉很多地方和梦之安魂曲以及盖里奇的片子好相似啊，伊万是个好演员。