一生追随光也追随影，密室之不可告人最后灯笼下的暗处太美了，宫崎葵太美了，松田龙平太美了。怕美也怕温柔。

台北的城市空间以及影片舞台剧般的景别处理之下形成了一个巨大的，属于杨德昌个人风格的漩涡，将所有在地或离地的角色无差别地吸入其中，在影片中，Marthe变成了马特拉（疑似对于Metro的汉语再创造，带有某种东方资本主义的伪国际化特征）——台北的城市交通系统，作为一种媒介/基础设施，重塑对于城市的感知，在影片中，她的存在同样代表着某种流动的能量，而在她与包括马库斯之内的诸多爱人之间的关系，承担了杨德昌影片中典型的，关于性无能的不幸“后青春”中产阶级夫妻。在巨大的漩涡中，杨德昌以呈现为名消除了一切的文化视差，并以此诞生了Sinofuturism的原初观念：东方对于资本主义的迷恋是对于西方现代性的过度接受所形成的超-现代，在一个比西方更西方的社会，19世纪的西方，“帝国”概念以差异化的方式回归。

非主流恶搞经典僵尸逃生末世电影...西蒙佩吉就是我隐藏的恶趣味的代言人啊!

节奏紧凑。那时美翻了的Zeta Jones. 也是第一部让我记住肖康纳利的片子。

3.5；选择代孕的女生作为切入点，密室之不可告人抛出来的问题值得思考。整片电影感不强，我个人觉得电视电影更合适。