第一集修理德国人，第二集修理日本人，第三集修理中国人，再加上《弹孔电视剧》里修理俄国人，西方人眼中的四大邪恶都被你干光了，你做得可真好啊，吕克贝松……

大爱！惊人的开场一下子把人带到混乱城中村的骚动气氛之中，破碎的剪辑、短暂的镜头奠定全片的紧张基调，井宝在被设局时的无力感逐步加深喷薄而出，该类型的地方够类型，该抒情的地方也自然，解谜够水准，晃动我能适应，城市发展、官商秘辛与个人命运的联结是克制、留白而有余味的。冠希老师查片中的艳照门让人觉得娄烨也是会玩的。bug在于高潮的决战戏份剪得莫名其妙，太快太随意了。想搞清楚在剪辑上本片到底存不存在传闻所说的分歧？另外，我觉得井宝演得真的很稳，看好。

作者赋予文字灵魂，弹孔电视剧文字反映作者人格，三姐妹塑造的特别鲜明，头尾孩子们的游戏意味深长，呼啸山庄那一段拍的好棒，“只会酗酒和令人难过的”弟弟真是够讨厌的。

相对于题材来说，这个阵容实在寒碜了点，怎么也等把哈利波特的配角班子拉来才够格啊

什么更恐怖，喋血街头的杀戮，还是日复一日的normalizing，杨德昌给出的，是两者如何互相演变，用一次任命（职场的尔虞我诈）、一张相片（暗房如影院）、一个电话（哈内克式闯入）、一部小说（真假的界限），完成人物命运激烈的交汇。社会对身份的规范化，隐含在镜头对日常空间的凝视（演员甚至直面镜头），与机巧的符号（灵欲春宵的海报、电风扇、钥匙、吹拂的拼贴画像）。我们看到一幅悲哀的现代图景，身份的距离，成为人际关系的实质，只有用暴力才能连接，只有死才孕育生机。类似的主题总有滑入某种群体对立的危险，但本片却充满多义、发散的方向，就像蔡琴的歌声，影影绰绰地飘散在影像中。杨德昌这种四两拨千斤的能力，在我看来无人能及。