“子女等待着父母的那句抱歉，而父母却等待着子女的那句谢谢”。“父亲三部曲”中着力于东方家庭中为父的妥协；初为人父后他却在西方家庭的书写中转而强调为子的反抗。借由“双子”的科幻命题，李安在同一角色身上以不同年龄段的两个视角分别探讨“如父如子”关系所面临的“理性与感性”的碰撞。父子真正成为了一个整体，得以对立统一延伸/回溯永恒的创作母题：玉娇龙与李慕白、碧眼狐狸三者间欲盖弥彰的情感公式，也被作者“克隆”到了两个史密斯与欧文爱与杀的命令中。

B / 穿越马路，穿越雨幕，穿越洞穴般的隔热层与宛如薄冰的板材，穿越密林与疏松得仿佛会垮塌的沙丘……简洁的剧作让空间的密度与动作的强度真正凸显。诸多姿势的差异越是被轻盈而精确地凝定，人物对外在强情节的抵御便越是有力，无分者被抹去的一瞬间就显得越是沉重——面容却并未因此逝去，它被转写、铭刻于复沓的声音中。

1.潦倒的迟暮美人2.那张脸死了3.倒叙4.她的美并没有因过去而褪色5.相当贵妇就得懂点知识6.你的容颜似乎龙早上了一层光7.宽大的房子8.年轻的勇敢军官9.华服女王10.你只是把我当做装饰品11.每一件衣服都美12.妻子亮出，艾玛阴影13.【观影过程不认真，费雯丽太美，个人觉得故事无法打动我】

除了视角独特题材新颖之外，孤星伴月真的很一般，甚至是很糟糕。

我能说出至少20部跟它剧情相似概念相同的作品，也能说出它里面的几处硬伤，但这不妨碍我给它五星。