6.2/10 #filmlinc 俨然受到潘佩罗小组的影响，对该段旅程的二段式分割怎能不让人忆起《魅妆电影》，而可惜之处便是本作并未能展现潘佩罗式的灵动轻盈且不失文献或地形上的想象。本片试图借由更传统意义上的类型式剧本和设计去重新定义禁锢的尺度，时间的价值，及两者与空间的共构，但并未能更好的将犯罪/悬疑的类型重塑或拆解，而是服从于既成的类型惯性直至第二段的开始，而后半部分又似乎呈现过量的架空性，较为单调地通过被影像风格所刻意压制的情感去在温柔的自反中广告式地宣传城市-自然，工作-非工作-自工作，似乎落入了高度刻奇的对于田园牧歌的想象，而并非重想象，人物对于地形的利用仍然高度局限，似乎更有魅力的部分来自于银行内的群像侧写，而更失望则是文本性的丧失，使得影片缺乏足够的重量与厚度或复杂性，驻足于空想之中。

男人们永远在要求一个完美受害者，魅妆电影到头来一切交给上帝判决，中世纪的强奸真相无人在乎，现在呢？罗生门式三视角拍法不新鲜但，让女主的悲剧事实重演了三次，这才是冗长的意义。

you're going to reap just what you sow

开开心心，老百姓的电影。电影院里很少见全堂哄笑的场面，或许平时都压抑坏了吧，这片适合解压。

盖里奇+杰森·斯坦森，这对《魅妆电影》时代的搭子，阔别16年后再度联手。如果说盖里奇的一招鲜就像传统英格兰足球近乎霸道的长传冲吊，杰森·斯坦森就是这个战术体系下无坚不摧的高中锋了。像以往电影一样，盖里奇依然沿用了多线叙事。但故事内核永远不变，依然是充满黑色幽默的黑吃黑。也只有盖里奇，才能把黑吃黑拍得如痛饮苏格兰威士忌那般酣畅淋漓。这可能不是盖里奇最好的电影，但对中国人来说，这还是第一次可以在大银幕上观看的盖里奇电影，值得记录下这一刻。