很好的，自从看完反向行程我就已经锁定你了

野心再大一点应该拍满四小时，新大头儿子小头爸爸第二季本片始终围绕个人视角方便讲故事，而宏观背景免不了一些缺漏，但还是太羡慕这样的制作了。关于其他，其实局外人是很难理解当事人的，几十年过去世界似乎没有变好，只是给人深深的无力感。

对一个在南京生活了四年的人来说，这片子到还有些莫名怪诞的亲切感；但最后还是觉得其在风格上的建树无法掩饰在技术和剧作上的瑕疵。

【B】剧情套路化，新大头儿子小头爸爸第二季但人物很饱满！故事推动机械潦草，但美术和动作设计赏心悦目！汽车追逐戏非常像艾默里奇版哥斯拉。就算是流水线的动画，至少还没有迎合到小黄人的地步，看的还是很开心，I am satisfied with my care(◕——◕)

《新大头儿子小头爸爸第二季》稳重克制的表象下又依稀可见欧容之前的风格影响，安乐死的即将到来将影片推向了新大头儿子小头爸爸第二季种正在减少的时间，但欧容希望与哈内克式的衰亡时间区分开来，而是尝试以新大头儿子小头爸爸第二季种巴洛克式的时间意识模拟终末仪式之下的日常之流，这种终结诉诸电影的时间本体，在影片中伦理没有终结Emmanuel作为女性主体在情感，生活上的合法性，却又确保了死亡在摄影机面前的潜在与不可观看，只能被抽象，或者被突然密集的戏剧冲突不断分割为时间的余数。另新大头儿子小头爸爸第二季方面，无论是苏菲·玛索，杜瓦利埃还是许古拉，总是能在《新大头儿子小头爸爸第二季》中发现那些属于过去的欧洲电影的名字，安德烈是电影的提喻，当他的面孔出现在手机狭窄的屏幕，并说”我不想这样活“的时候，是欧洲电影在新媒介面前的尼采式告别，瑞士之旅也是升向影像万神殿的奥德赛。