哇，附身太难看了，整个故事像一本自恋的蹩脚小说，充满了私人化的意淫、自以为是的噱头和老土的设计。人物动机混乱，故事逻辑稀烂。内核还是人性复杂、坏人好人不是绝对的这个事。但避开恶的描写，倒是全片都是闪耀着人性光辉的好人好事，又是飞车抓劫匪、又是勤勤恳恳当协警、又是养孩子。最后的反转更是让整个故事变得莫名其妙，合着除了邓超其他俩人根本没杀人，这么多年在赎个什么罪啊，整个就一冤案，三人为了孩子的健康成长于是心甘情愿地被注射死刑和自杀，拔高升华得就差感动中国了。王珞丹这个角色就是十年前杰克苏网文特喜欢写的那种，存在的唯一意义就是满足屌丝的yy。同性元素充满了猎奇式的消费，台词就差把恐同写在脑门了。另外，讲故事的方式太像烂俗电视剧，啥都要强调一遍，生怕观众看不懂，好像观众没有任何思考力一样，太烦了。

每一个觉得乡村岁月静好的人，都不妨看一次这部电影。拍的不只是拐卖女性，也是贫困乡村的现实，这座乡村又是社会的浓缩版本。统治阶层、帮闲、知识分子、女性、鲁迅笔下的“救救孩子”都在里面，但不是样板戏，主要人物都很真实、值得玩味，有不少对话令人感同身受。所以不同意对这本电影“人物单薄”、“技巧粗糙”的批评，它不只是纪录片，在剧作层次、人物塑造，乃至伏笔（比如小男孩的作用）的处理上都很高级，结尾一刀凌冽又干脆（看杀人版，别看拯救版），没有多余抒情，可见导演的把控力。整部电影如同围城，使人喘不过气，又深感这不是魔幻，而是现实，这才是真正严肃的现实主义电影。

陈凯歌难得一次的正常发挥，附身编剧王慧玲功不可没，不雷人对他就是进步。美术置景登峰造极，极力营造大唐盛世，只是美术和特效堆砌太满，极乐之宴的部分过长，做下减法会更好。导演太醉心于“宴”，以至于后面破案的部分显得十分仓促，“情”也少了力道。

妻子死了，附身好兄弟消失了，儿子一天天长大越看越像兄弟，能不天天照着脸踹么？

巴西劳工党的没落很值得思考，像巴西这样的国家混乱往简单说还是革命不彻底。还是我认为的三个最简单粗暴但绝对是真相的结论：1，凡是没彻底搞土地革命的发展中国家永远没有翻身机会，潮水和泡沫一退还是在裸泳；2，枪杆子出政权；3，凡是独立自主的发展中国家绝不能搞西式民主，谁搞谁完蛋永远当不了棋手