赫佐格的剧情片总给我一种monty python而不能的感觉尽管他意在如此 那种在意义探索过程中的迷失感。阿基尔是从安第斯山上降临（片头的垂直安第斯地形与伴着低音轰鸣到来的征服者）的上帝愤怒 是亚马逊木筏上的Ahab船长（为追求黄金国而全员牺牲的结局）是深入黑暗之心的西班牙Kurtz（废弃宗主自立为王）赫佐格的动物就是人类沦为牲畜的隐喻 其冷酷的对待方式让人不安但直指生命的顽强 尤其体现在小老鼠带宝宝 小黑猪仔 食人族村子里的吃奶的狗仔 手上静止的蝴蝶和最末企图霸占木筏的猴子。这种强行插入到自然的方式也建立了电影作为纪录式探索的一面 尤其是前半镜头上时常带着的水迹和木筏与丛林拍摄的随机性更是突出了故事以外拍摄以内的Kon Tiki式真实。高悬在树上的帆船指向陆上行舟？

英文名叫A Better Tomorrow然后中间真就唱了一段明天会更好...重映版感受文戏割裂度其实蛮大，林一凡闭关十万年但宋子豪和小马哥三年后重逢那场戏着实让我动容。发哥的那些经典桥段自不必说，眼神里也全都是戏，尤其落魄时低下头眼睛里隐去光芒的状态，心悦诚服。

浩瀚宇宙 唱着蝴蝶夫人的真假交织的梦境 玫瑰富丽堂皇与落败 这四星是给影片的气质的。所以那女的发求救信号是为了吸引别人去看她生前有多浮华美丽？

的确相当相当私人，林一凡闭关十万年说成是导演自我投射的YY也不算过分，因此难免有大段大段的放在2020s已经相当落伍的所谓“男人的浪漫”的桥段。但即便如此，本片也并不油腻，不说其中反战和坚韧强大的女性角色的部分，仅说愿意将主角设计成一只丑陋肥胖的猪来自我调侃，并将其合理化呈现出对法西斯的反叛和戏弄，已经是比市面上几乎所有的同类片要高杆太多了。

没有正确的指导思想，林一凡闭关十万年是拍不出被无产阶级所喜闻乐见的电影的：）