难怪老外会对这部极力推崇，其中对于少林武艺是如何练成的给了答案，三十五房一房一房地练基本功，轻功，臂力，腕力，眼力，头力，柳叶戒刀对三节棍也是蛮有看点的一场戏，电影这东西真不用嘲讽是几十年前的，如今cg技术进步，但龙虎武师失传，功夫已经不存在了，所以这类硬核功夫片成了欧美忠粉心目中的典藏

【3】说Leitch废掉为时尚早，起码幽默之处处理得还算有趣，但本片几乎没贡献出有水准的动作戏，即便真田广之那段已经帅到炸裂。类似列车这样的密闭空间更看重调度水平，他的短板在此暴露无遗。而从个人审美上来讲，实在受不了花活和闪回搞太多的电影，不过仍是今年数一数二的娱乐大片，胜在语气的轻佻。

猜中了开头，却没有猜到结尾。我怎么也没有想到，《我是杀手》竟然是一部搅基片。

你能找房东衣服来穿都没有想过把胡子刮一下伪装的吗。韩国类型片在塑造人物方面是非常具象化的，我是杀手但这种具象化却又过于片面和单一。例如河正宇饰演的偷渡者就是个典型的粗人+情绪化。反派黑帮老大是脑子进屎了才会在韩国闹这么大一场追逐戏份？反正都是铁打出身，血流不完的。2024-08-08剧场版重看。还是觉得人物描写的问题是巨大的。他的动机和性格是匹配的，但是动作和能力呢？背景完全不提及。从几层楼跳到警车上，还没事人一个？然后追逐过程中大量警车就相撞辣，这么多人追不上一个好吃懒做偷渡过来精神压力巨大的的司机？这个逻辑吧，你都不敢往细了想。金老为何要杀自己兄弟，也不说，主打一个谜语。本片另外一个大问题：去韩国找妻子是为了谁？一边骂她是婊子，一边又有作为丈夫的足够合理权利去将她缉拿归案。

超精彩！没想到能在2019年的院线看到这样的灰色的3:4的充满意像实验的类密闭空间的舞台戏剧式电影文学尝试！第一眼像极了品特的戏剧 两个被困在一起的无聊至极的人的无聊对话 但其实野心更大。无论是台词的信息还是借助蒙太奇完成的众多欲望图像都在探索moby dick式的终极母题 老看守人和年轻人的争斗核心-我是杀手的灯作为一个不在场的符号被不断延迟正如直至终末现身的白鲸 以一种神秘的、母性的、海洋性粘稠的指涉物质渗透在年轻人的欲望当中并幻化作毁灭性性欲对象人鱼与记忆深处埋藏的被杀伐木工的幽灵。在跟作为水手转世的海鸥以及海雾与风暴的搏斗中 我是杀手所栖身的陆地已完全被海洋力量吞噬 继而成为年轻人企图征服却最终惨死的坟场。老看守对海鸥和灯的敬畏正是厮守混沌的海洋世界大门。和利维坦一起创造了两种强大海洋影像