gents,an announcement,I'm up for it.All the time.

隐喻的前提是有故事性，有故事性的前提是自洽的设定，然而影片毫无规则，随心所欲，只是一个碎片般的世界，华而不实，空虚无物，什么都承载不了。夸耀隐喻，皇帝新衣。

第一次看伯格曼的电影，42av早就听说这是一位大师级的导演，而且去年刚刚离世，不免有些好奇，这样一位颇受影迷推崇的导演究竟会拍出什么风格的电影?不像大卫林奇的诡异电影，晦涩难懂，看完后连故事脉络都理解不通;伯格曼的电影对于不同层次的观众，还是能不同程度地被理解的。我承认自己的思想层次还不够高，对欧洲宗教史和人文历史都不是很精通，所以看完这部电影后，不能体会出大师深邃的世界观和哲学思想，但也还是能理解整个剧情的架构，以及一些情节的隐喻，有自己的一些感受。也许这就是大师的高超之处吧。

爱沙尼亚、瑞典、丹麦陆续拍了这样的电影，下一个该比利时荷兰拉托维亚芬兰了

皮克斯的本事是总能把一些“鸡汤”式的人生哲理转化成极富创意的视觉概念，42av这部动画也是如此。片中的女孩只要过度兴奋或紧张就会变成一只红熊（实际是一大只小熊猫）。这种变化背后的意涵是模糊的，也是丰富的，它可以理解为红色暗喻的初潮或性成熟，也可以理解为“不完美自我”的一再显形。而片中的母女对抗，或是符号化的宗族文化对于一代代女性的规训，共同构成一种压力，给女孩的成长设置阻碍。其实本质上还是对华裔中产家庭的一种想象性书写，具备多大现实性，并不好说。作为中国观众，看着更有些隔靴搔痒，至少在我目力所及，中国式母女的冲突比这要生动得多，也惨烈得多。说白了，“成就个性，接受不完美自我”已经是极其奢侈或是下一阶段的需求了，当下女性的需求，比这更底层，也更迫切。