灾难片中的诚意之作。宇航员的牺牲相当悲壮，对各行各业小人物的塑造很成功。但我还是想吐槽美国人的“世界末日论”和“拯救地球论”；不过要是2012来了我还真不怕，反正美国人会救我们的。。。

华丽的冒险，怪诞的城市。虚构荒谬的世界，畸形异状的人们。蒸汽废墟般的美学，抽象的达利主义。诞生是消亡的开始，黑暗仍然存在，绝望还未结束。其实，最大的敌人还是内心的另一个自己。白是黑的美好一面，以暴制暴固然有效，但不还是得需要更多的纯真和美好吗？

7/10。特殊的灯光和镜头描绘着资本家的邪恶，当汤姆在夜晚的火旁谈心，知晓掌握法律的资本家夺走赖以生存的土地，拖拉机的履带叠印在数辆拖拉机碾压土地的背景上，侧面、倾斜和正面仰角的拍摄将机器侵占家园的强势体现出来，而低光摄影象征农民前途的黯淡；远景纪录下全家人初到加州，迫不及待跳入小河的美景，富饶的风景与难民营里脏兮兮的帐篷、围着铁丝网和警察的采摘地，形成了希望与现实的残酷对比。在州警企图在收容所闹事以将其取缔失败后，汤姆看清了组织力松散的流民有饭吃就可以受商人摆布的无力感，他告别母亲走在广阔的天地间，如荒野中寻找真理的耶稣。影片整体上颓废沉闷，像我国的无产阶级文学般情感肤浅（仅用红河谷的主题曲来正面表达美国梦和博爱精神），而流民自己管理、有水龙头、不追问汤姆嫌疑和来历的收容所，又美好得一厢情愿。

Mike Leigh叙事上四平八稳匠气重，亮点不是很多（莎莉·霍金斯和暗恋者那场溜墙夜戏算是其一）；最致命的是爱煽情，而且都是在结尾煽情，直接降格，流于表面。这片子里的夫妻生活很具有普遍性，而银幕上的生活结束之后，银幕下的现实生活仍然是惯常疏离与偶尔拥抱的无限周而复始——这拥抱本身也十分可疑。深刻和厚重程度远远不如同类型的Ken Loach。

Alfonso Cuaron毁了我的童年 -- why the heck is Harry wearing a sweatshirt and a necklace???!!!!