3-一本正经地以“武士之爱”重解历史，另一方面从农民角度出发的叙事却尝试制造悲怆的厚重感

这就是个比陈世美还渣的人，什么真爱，一要是一个大小伙子不顾国仇家恨，那我算你是真爱，可四郎是抛弃弃母，跪杀父杀兄的萧太后认妈，这是一个热血男儿，一个男人能做出的人事，杨家出了陈世美四郎，逃避出家的五郎来看，杨家将不过如此，真正令人佩服令人怜伤的是杨家的寡妇门，真是好样的女人们。

太感人了。。。曲折、无声、伟大的爱情 “她能感受到这一切的爱”阿莫多瓦果真很赞

阴郁生猛黑暗是我的菜。众演员的演技无可挑剔，尤其是科林法瑞尔，演活了一头狡猾狂暴嗜血的野兽，充满力量，太性感太生动。PS最后的结局在原著的基础上稍作改动，Cook大魔王又赢（威武）了一次~~

可能是安哲最苍白的一段旅程，糟糕的是他始终自以为宏大，侧面证明了希腊确实正在死去…安哲电影的原型其实是公路片，但这次偏差的不是追寻的目的（毕竟老塔也曾为了一个名义而深入灵魂的腹地），也不是追寻的方式，而是安哲错估了观众同他一起重复凝视，和迷失在风景中的耐性和决心，但这可能也和未修复的画质缺乏细节有关。除了第一个镜头，黑雨伞和列宁雕塑，几乎很少用到大景别调度，这又和作品纵横交错的历史感有些相互消解。文本内外设计的四重“凝视”：Minakis兄弟第一次用摄影机“记录”巴尔干的变迁；主人公在“寻觅”遗失胶卷的路途上亲自直面遗骸和战火；而安哲在尝试对“回归”进行“记录”的终点，确信了“历史被返还”的不可能性；于是观众被寄予了“传承凝视”的希望。