Hitchcock即是风格大师，也是技术狂人，是乐于为主题去制造拍摄复杂性的导演。设想这个只有一个场景，台词冗长的剧本，如果不用一镜到底，而是不停切换特写、中景、双人、三人镜头，正反打镜头才会摆脱不了原作的话剧感。长镜头让观众意识到凶手、死者一直没有离开过自己的位置，这是诡计的核心。镜头通过运动让故事的视角在观众、破案人、凶手之中流畅的转换，观众一开始就知道谜底，观众在渴望真相和渴望隐藏秘密的愉悦度是同等的，所以他们的道德立场也在观影过程中摇摆不定。

好久没看过这么烂的片儿了。全场笑场数次，唏嘘骂声一片。第一次笑场出现在冰冰与晓明云雨过后，镜头转向披头散发的晓明的一刹那。我们后面坐了全场唯一一个鬼佬，我觉得让她看到这么烂的中国片好丢人。。

剧情一般，韩国电影柏林但影片则更具中国风，在动画电影中，中国元素被玩的如此精致，画面、特效几乎都无可挑剔，但相比前面两部，则整体感觉没有惊喜，也没有失望，唯一的感慨可能就是，如此一部包涵了这么多中国元素的影视作品，却不是中国拍出来的。

在希特勒法西斯政权下，韩国电影柏林丧失了儿子而不能表达丧子之痛，反抗成为必然。德国人教条与固执成为有效的抵抗力量。最后从窗户撒出去的cards相当震撼！

死皮伯一直是个爱国者，把韩国电影柏林拍成了他的另一部断锁怒潮，电影主观性太强，不过死皮伯讲故事从来都是如此，不管是拯救瑞恩还是辛德勒名单，萨利菲尔德根本不像丹尼尔戴刘易斯的妻子，反倒像他老妈，居然还拿了提名，今年奥斯卡的政治味道太浓