这艘船承载了真实和传奇、世俗和高尚、艺术和生活的矛盾和对立，故事、纪实、回忆和观众种种层面的融合，尽管情节没那么突出，但是这种综合的艺术系统除了像费里尼这样的大师，谁又能驾驭的了呢。艺术家们无疑有点虚伪，但是最后情节的拔高还是要看他们的表演，而且他们的技艺又那么高超，通过艺术能够使人在某些时刻得到超脱的境界。塞族人、厨师和锅炉工仿佛最为坦然，安详地把自己托付给不能掌控的命运。

人和野兽的区别就是在于我们可以选择自己的生存方式。

#250#对挫折部分有代入感，柳培林当冲向努力目标时却被唤去打酱油，当手忙脚乱时总有忙中添乱，当一切都处于抓狂时命运偶尔会流露一丝慈悲，当一切都绝望崩溃时其实正是转机的开始；父子俩都演得不错，可是现实中的我们哪有如此幸运如此坚强，对比太强励志太过只觉无趣。

不只枪支，柳培林摄影也可以改变命运。血腥暴力、丛林法则以及完全不会出现在明信片上的里约。剪辑酣畅淋漓得像桑巴舞曲。据说奥运期间巴西政府对贫民窟的做法是建堵高墙眼不见为净，我...

对本片失望的人都是奔着看恐怖片或柳培林的目的来的，可导演只是借柳培林的背景讲了一个关于信仰的故事。以及万能的造神说。