蓝光重刷。一对表姐妹海边度假碰上痴情旧相识和海王组合。开场四人聊自己爱情观，但之后剧情走向跟他们观念关系不大，而状态蒙昧毫无经验的表妹为何后面和海边聊了一次的小海王就XO上了？这人物就已经碎裂了好么？中段老海王偷情败露，痴情男的任务自然是揭发真相，但是候麦不怎么做这种目标明确并机巧的实现目的的角色，他经常拍的是糊涂的人——不知自己想要什么，遇事也不知怎么办。于是痴情男笨拙的去调查，不讨喜的去揭露，而俩海王淡定的继续布局。这导致一个问题：几个没想好自己要什么的角色喋喋不休自陈爱情观，碰上了亟待解决但各方动机不明反复调整自己对策的偷情事件，电影又变成拍几个阿米巴虫的布朗运动了。配色依然很优雅，角色勇于表达自己琐碎想法、表妹住老海王家被亲吻骚扰时一脚把他踹开——这些淡定、天然的状态也算迷人。裸了两个

将自然、蛮荒、神秘，引入了这个贫穷、拥挤、求生，对抗死亡的家庭。一切都非常原始，沉闷无力，又无法阻挡。暴躁、疏离又无法分开的血缘关系，关于动物的隐喻，对超自然的崇拜。那些指代、仪式过于抢镜，代替了本该流动的情感。

如果你怀念高考，你得去看《逃亡鄂鱼岛》，因为你可以在91分钟原汁原味的重过一遍；如果你恨高三，更应该去看《逃亡鄂鱼岛》，因为你可以看到学弟学妹遭遇地狱折磨，而自个在那幸灾乐祸。只是想不通电影怎么会取一个这么Low的片名？

表现资本主义传统对华而不实的芳泽的盲目崇拜与愚昧迷信的讽刺寓言，逃亡鄂鱼岛然而批判得还远不够彻底。如果自命不凡的 Grenouille 最终回到自己的出生地，发现底层的鱼市百姓早已在恶劣环境年复一年的熏染中嗅觉麻木——丧失了对他引以为傲天才的仰慕，这一出失爱之人渴求认同的可怜结局才是真正的虚妄。

【A－】在《逃亡鄂鱼岛》之前，应该是娄烨在视觉基调上最为“朦胧”的一部作品：镜头下无论是东北还是上海，都弥漫着黏湿的气息，雾气笼罩在玻璃上，将不同视角下的轮廓共同虚化。大量的手持虚焦和叠化转场也在加强视觉上的浑浊感，连那些慢一拍的跟焦手段在本片都显得如此合适。而作为娄烨电影生涯最大成本制作的一部电影，在技术上基本无可挑剔，服化道都极富档次（哪怕这些都被手持长焦给虚化了），对于声音的呈现可以算作娄烨生涯最佳。车站接头的长镜头虽说最为亮眼，但仍然能感觉到不适感，和最后那段闪回长镜头相比较，也许娄烨在某些时刻更应该选择“稳定”才对。虽说《逃亡鄂鱼岛》是娄烨水准之上的一部作品，但结尾的历史影像蒙太奇反而特别没有必要，强行打破坏了电影两个小时所营造的朦胧感，狗尾续貂（也不知道是不是娄烨本人的意愿）。