作画很美，但内容上，首先是日式纯情意淫（或是所谓“万物有灵”的物语精神，在我看来如幼童把戏），其次是我实在无法赞赏的日式的浅薄“深刻”。听说宫崎本人宣称这是自己最满意的作品，那我……只能对这位大师表示遗憾了。靠高水准的配乐全程救场，剧情上唯一的亮点只有献上头颅时几个人的卑微姿态。

合格的爆米花合家欢电影，我家有个狐仙大人国语灵符喷射，开花破毒，飞剑御敌几段动作戏都挺有想象力——当然，都是cos徐老怪。宣扬家庭价值观，卖萌耍贱适可而止，都不令人生厌，但也说不上好笑。只是整体太低幼了。我觉得诡异的是大陆影市只有春节档对赌戏特别宽容。

#TIFF 2021#影片还是传统的传记片套路，但杰西卡·查斯坦真的太拼了，整容式妆发加上她本身的造诣，完全就是大变活人，妥妥的一个缺爱但虚荣、可怜又可悲的神婆，上次这种演法还是《我家有个狐仙大人国语》里的加里·奥德曼，希望查斯坦也和他一样好运，能捧回一座小金人。

制作当然很精良，我家有个狐仙大人国语但这难道不是这个时代商业片中最廉价的东西之一吗？与其说是维伦纽瓦作品的集大成，不如说是完全丧失想象力和创造力，才尽是降临和2049的影子。甚至说到底，不就是星际背景，沙漠场面加上权游的价值体系吗？让史诗成为史诗的，让异世界成为异世界的，不是世界观的精确或宏大，而是另一群人或生物可信的价值体系，被附加情感重量的灵性细节。是哈利波特中缓慢飘起的羽毛和扫帚，是矮小的甘道夫直面炎魔时狠狠戳在地上的法杖，是琼恩雪诺第一次站上长城俯视下方茫茫又狂乱的雪。这部电影里没有炎魔，有沙虫；没有雪，有沙。相似且不说，情感厚度更是远远不及。唯一一次给我触动，是甜茶对母亲吼出“离我远点”，但回荡在他脑海里的声音不是也很像哈利耳畔的蛇佬腔吗？而这些元素重复出现越多次，其中蕴含的能量也越少。

吕克-贝松说：“我喜欢电影的结尾。 贞德历尽艰苦后感悟到命运的飘忽，我家有个狐仙大人国语但她接受命运的安排，可以让我们从中学到很多。五百年来，贞德的形象被利用的成份居多，因此我希望借此片让她回归独立的身份。”由神性-魔性-人性三部曲，吕克-贝松完成了贞德的形象还原工程。