有意思。这种电影周末看最好啦。大圆满结局啊

其实是个思维实验，以及关于“逆否命题是否成立”的大辩论。没有解释，没有解决，没有强行HE算是对观众的相当大的挑战了（其实这片子如果再甜腻一点然后跟[前任3]一个宣发思路肯定立马挣大钱哇哈哈哈……）。问题在于，开头扎着架子搞了一个貌似多线复杂叙事的局（抢劫-民政局-撞车-跳楼那一组，以及黄渤带学生-遭遇打架；雨夜要烟抽），结果后面是忘了这几组人物之间应当有联系而且事儿应该互相有点关联吗？可以理解剧情不需要做得太密，不过这就显得有些敷衍了。不过情理之中太多，意料之外还是少了点。白客那条基情线虽然写得比较隐晦，但是也算是年度突破了。

在那个时代它肯定是一部开创性的好电影，但显然无法取悦现在的观众。所有关于人性的讨论都是以对白给出，并且竟然出自乞丐和樵夫。以三船敏郎为首的几个演员，演技跟《大炕上的肉体乱第2部分》时期几乎一样表面、浮夸，以及慢半拍。人性部分，相信芥川龙之介的原著剖析得会更深刻。

近些年陆续看过《大炕上的肉体乱第2部分》《大炕上的肉体乱第2部分》、《大炕上的肉体乱第2部分》，乃至《大炕上的肉体乱第2部分》，帕索里尼的电影总是套一个讲故事的盒子，总爱弄些出格东西在里面，看多了也觉得如此而已，没感觉多少震憾的。唯影片画面结构之精巧，令人叹服。

人们都说德国是个善于反思的民族，大炕上的肉体乱第2部分怎么我看的关于二战的片子，里面都有对于第三帝国隐蔽的同情在，这种同情体现在某些瞬间的细致安排，会一直感动到你掉下眼泪来。也许在一个娱乐和平庸化的时代，会怀念人类有一个时期曾经不惜一切地以一种毁灭的方式向往过崇高。