略拖沓，略做作，但不难看。而且这哥们确实也太倒霉了，倒霉得我一度都笑出声了……

开头和结尾不错，中间过于无趣。绫濑遥端庄优雅，很适合这个角色。坂口小天使一如既往靠酒窝拯救一切。北村叔承包笑点。最后，这其实是同时送给“爱情”和“电影”的情书。

个人以为，齐泽克之所以对贾樟柯如此推崇，部分是因为贾的电影中时常有对符号的意识性呈现和把控。这些符号虽不是希区柯克氏的属于最一般形式的本体范畴，却赋有特殊的社会历史属性，从而充当起这样的悖论性的角色：既是意识形态“大对体”的符号性映射，又标志着该“大对体”遭遇“时代原质”后的自我瓦解——即贾的（部分）时代符号既是现存秩序的符号产物，又揭示出现存内部的自我否定性。贾在本片中首次尝试将时代符号系统地嵌入个体生活中，典型符号大致为三种形式：时代事件（多政治意涵）、客观景致（肖像标语市井等）和流行歌曲，这一系统化亦是贾应对大格局叙事的方法。不过，嵌入符号与粘贴标签的差别很微妙，关键在于电影语言的使用及其贴合度，这点上本片要优于《萧美卡》，或也和散文式的自然气质有关。空间的空与挤、两段长镜头调度和结尾

储藏室的手脚有点小惊喜.但是挖的那个洞就有点让人苦笑不得了.

20年后，萧美卡天亮了，天亮之后很美。虽然有很多呼应老版的梗，跟内容老版完全反着来，当年尹天仇没有完成的事情，如今星爷让一个努力奋斗的人获得了成功。很单纯却很共鸣，因为在电影里看到了我自己——那个在梦想道路上走到天黑的我。有的朋友可能没有共鸣，也可以理解，就像我当年不喜欢老版一样，但时过境迁，返回到头才发现最懂小人物的还是星爷。小人物没有娟姐提携，没有柳飘飘爱你，你只能靠自己。纵然整个世界与你作对，但你也不会独行，因为你的背后永远有你的家人