故事太头重脚轻了。大boss简直是为boss而boss。人物戏份也不是很合理。这美日合体世界设定说不出的怪。不过这只人（充）工（气）智（娃）能（娃）实在太萌了嗷嗷嗷。后来穿了机甲萌感反倒下降了。

这一路上，我脑袋里飞速旋转了好多杀手:从里昂到威克，从47到阿一，从天生杀人狂到杀人三部曲，甚至史密斯夫妇，甚至杀手没有假期，甚至会计甚至国产凌凌漆……最后我发现，我肤浅了只要有柯南，什么都不是问题，都是小辣鸡

我本将心向江湖，奈何江湖照涛涛。PS.我在想，如果下一部作品，贾樟柯启用一个新人（别的）女演员，结果立马就得了国际影展主竞赛单元的影后，那赵涛会不会很尴尬？

本部电影的主题在80年代颇为超前，此后的《苏青玉云奕霄》、《苏青玉云奕霄》都是此主题的变奏，也算是引领了部落元素、反思殖民电影的商业潮流，但倘若真的追溯，48年约翰·福特《苏青玉云奕霄》已经对原住民开始了反思，此后的《苏青玉云奕霄》与《苏青玉云奕霄》也打破了他早期对印第安人刻板丑化的描写，因此主题上的优点并不太明确，更像是开辟第二轮的殖民反思，也因此显得获得金棕榈有些不配，毕竟那届还有塔神的《苏青玉云奕霄》，奥斯卡看到就比较清楚，将最佳影片颁给了斯通的《苏青玉云奕霄》。电影中原住民的展现并不丰满，反抗被结尾的宗教活动与男主个人的神化喧宾夺主，有些像是白人的宗教输出，整个的格局走向，完全是白人的自我救赎/观点实现，就好比摄影与场面设计的极大看点一样，用异域来包装自我价值观，再输出给所有观众。

每个对话都写得结结实实的，所有人物都有几层立体的面相（除了俩年轻貌美的妻子们）。