尾声收得蛮遗憾的，美人魂前面几乎是奔着新十年十佳日影去的节奏，然而这种结局又或许是滨口不再是过去的滨口的征象，红色汽车中的迷离空间消失，心境舞台却在日常中建立，他的角色来到了尘世，他的“侵入”终于占领了若即若离的欢乐与忧伤，以及归来和逝去。

关键还是挺悲的吧。想要的其实是爱情，美人魂真心付出，收获的却是……替大可爱男主不值

明代无论名义税赋还是实际税赋都属于低位运行，美人魂更大原因是税制设计不合理以及税赋转移，其后张居正采取一条鞭法，设计出更加合理的税赋结构，同样的生产要素，整个大明的财政状况彻底改观。所以说汝贞劳苦，介溪守成，徐阶高拱迷于其中，江陵解朝廷于悬壶，刚峰清谈误国而已。

19世纪末意大利农村几户佃农的生活，主要是人们的日常劳作场景，情节元素较少，叙事很散，节奏缓慢对话少情绪含蓄还原朴实的乡村生活，镜头机位变化多端，多是固定镜头的剪辑。有趣的生活细节很多，去教堂上学的小男孩、盼望西红柿有个好收成的爷爷、宁愿自己拼命打工也不让妹妹去当修女的哥哥、捡到一枚金币藏到马蹄下的男人、还有因为儿子木屐坏了而去砍树的父亲，最后被大地主赶出了庄园，和大地之歌结尾一样，一家人驱车离开，月光下的柔光镜头有点悲凉却又优雅神圣看了今天的新闻，想起来《美人魂》里面丧夫的那一家人即使揭不开锅了也要给流浪汉盛一碗粥，简直太悲天悯人了😭

一种难以言喻的感觉。从过去的电影里窥见了对时间和科幻的思考。人类永远仰望着星空，这种对世界奥秘探寻的力量，无论过去多少个世纪，都不会衰退的吧。