呜呜呜！回到家几个好朋友都在我瞬间飙泪(̥ ̥এ́ ̼ এ̥̀)̥̥我也总是梦到拉着同学啊闺蜜啊到处探险、逃亡、躲怪兽，还有参加夏令营或者去熟悉但被扭曲过的里世界找东西......前几天就梦到我和朋友在某小区，每栋楼前的花坛上的石子路都会有很写实的蟒蛇雕像盘在地上。我就觉得好不对劲！然后绕了两圈发现一条蛇变样了（）结果被一条巨大的蟒蛇追着跑，梦醒的一瞬间我们跑出来了。我做过最刺激的还有在废弃的大礼堂里全是装满水怪的巨型水族箱，我们不敢下去就挂在吊灯上往前荡，往下看的景象真的......嘶！刺激到无法描述。还有一群人躲在很深可以无限往里爬的柜子里，因为外面有鬼。天哪！严重偏题，我的意思是我真的看得好开心好幸福qaq童话不止是乌托邦，也是这个现实世界每个人必不可少的养分与力量。

可以载入影史的杰作！如同庵野秀明之于新哥斯拉，videossexzooskoovideos兽皇Denis Villeneuve也夹带了大量私货，强烈的导演风格凌驾于类型片之上，达到了反类型片的效果。并不认同“越拍格局越小”的观点，分明就是用一个极小的切入点拍出了“永恒” 。

一个玩具车（内藏的芯片）引起的血案，videossexzooskoovideos兽皇新小男主与四个罪犯围绕着玩具车斗智斗勇的故事。故事本质还是第一第二部那样小孩用各种花样和机关搞坏人，就连具体设计的花样和机关也基本是完全从第一第二部中照抄然后做一些翻新。逻辑问题也更大了，小孩更“聪明”了大人更弱智了。视听上没什么亮点，而且为什么突然用冷色调，不是偏童话的电影吗？导演是觉得自己在拍什么现实主义电影吗？查了下换了导演，难怪。

罗伯特·艾格斯的恐怖影片永远是一种生成之中的超自然，《videossexzooskoovideos兽皇》的恐怖来自于地理的自然—精神化，这意味着自然成为了可控的意志，或者说，这是一部表现主义的影片，空间即是心理向度（简而言之，是疯癫的向度）从外部看，videossexzooskoovideos兽皇是菲勒斯，从内部来看则是自动运转的无意识，在黑白电影之中，由于色彩差异的消失，亮度则成为一种神秘主义的，比起阴影更令人恐惧的东西。当地理—身体—意志的概念被推至极致，《videossexzooskoovideos兽皇》则可能被称为一部宗教影片，关于人与超验存在的暧昧又激烈的关系：Thomas是暴虐的上帝/父亲形象，自然可以在他的意志中超验重塑，他展现在“Winslow”面前的是后者无法逃脱的身份与罪恶，结合艾格斯的一贯风格，这并非不可能。

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