1.贝托鲁奇从溥仪个人视角入手，全面还原历史细节，拍出真实而苍凉的史诗传记片；2.光影布景配乐表演尽皆完美；3.当下与闪回双线叙事，加入3P,恋母,Les戏，毫无冷场；4.门的象征，被囚禁的一生，蟋蟀的呼应大妙；5.隔着白丝绸的触摸游戏，庄士敦作主裁的网球混双告别赛，还有结尾的忠字舞！（9.0/10） | 20230615 大光明1厅4K修复版重温，一次至为热烈的观影体验。坂本龙一的配乐太令人熟悉，尤其是主题曲，恍惚间回到了[战场上的快乐圣诞]。维托里奥·斯托拉罗设计的配色布光摄影并未过于喧宾夺主，表现性没有太突出，大多时候与时代及空间环境恰切地融合在一起。语言（台词）与听觉上的陌生化效果显著，也与剪辑转场上多次让人迅速出戏的地方共同彰显出一种促人反思的间离感。戏中戏（狱中观看历史纪录片）既写实又让双线无缝合一，最后一镜是豹尾。

英国人成功的在本片中模仿了一把宝莱坞。采用三线叙事来反映了印度底层人民悲惨的生活以及种种社会问题。纯爱与励志只不过是外表，现实主义才是真！通过男主的叙述，一个“真正的印度”由此展现出来。配乐虽没那么多，却充满了印度风情，闭上眼脑补出来的，全是印度人欢快的歌舞，毫无违和感。

青年大雄瞥见了不远处公园长椅上睡午觉的蓝色机器猫，那个瞬间童年重临于他的心头，就像荧幕前的我们一样。

原来以为这部名片就是盟军版的大决战，没想到人家拍的不只是领导指挥多英明，还刻画了多个真实的心灵、鲜活的个体。而不是用模糊的面孔来指代那些不再老去的小兵。现在的大片，技术再高超，场面再激烈，如果人物立不起来，那也很快会被观众遗忘。毕竟技术更新换代太快了，现在看起来酷炫的拍摄手法，过个十几年，一样也就落后了。

一生治愈童年，不幸的男人童年治愈一生，幸运的男孩