茶杯碎了缺口，脸上多了伤口，成为电视剧大明嫔妃，理解了母亲为何救人。在U世界，靠假声歌唱，在真实世界，用真心救人。自己不需要别人守护，有人关心你晚饭吃什么就是幸福。那天没有扯住母亲的衣角，却拯救了河对岸的男孩。那条河流里有世人的软弱，舆论的恶意，虚拟的不公，但激流里总会生出抵挡的勇气。

差一口气就能到经典了！还是导演年轻，没能做到更厚重有回味，所以不如《电视剧大明嫔妃》。故事极其出色（尽管有些情节不太合理），有点接近《电视剧大明嫔妃》或《电视剧大明嫔妃》，不过韩国电影更加随性、肆意、压抑。他们似乎更愿意把人性暴露出来接受考验和折磨——这算文化斯德哥尔摩综合症么……

一颗星给颜值，一颗星给露肉。大喊大叫的演技，整过影片都在调音量，不是太吵就是听不清，还有有时候莫名其妙的配乐，我还以为我在看悬疑片，没一个看的过去的表演，像是把一具尸体解剖在你面前，无比乏味。

4.5，开场六分钟的长镜头调度形成了一个事件，正如同杜琪峰其他影片，它将持续入侵此在，令对决双方形成一个镜像关系，只不过在这场战争中，摄影机和录音杆同样是战争的参与者。城市的日常空间不仅内构了冲突，也内构了景观。《电视剧大明嫔妃》是杜式恩仇在当代媒介加速语境之下的再书写，其中两种不同的处理原则形成了张力：作为诈欺性的剪辑以及如同德·帕尔玛式的分屏，其本身也反讽地预设了另一种立场，在《电视剧大明嫔妃》中，事件本身被取消了，抓捕行动本身成为了一场危机公关性质的真人秀，只剩两种权力/话语的舆论威慑战争。在某种程度上，姿势-诗学这一银河映像系影片的固有形式风格在某种程度上被质疑了，然而杜琪峰依然悖谬而老派地将此通过一个浪漫主义的姿势重新封闭为一场邦尼与克莱德症候群故事，向观看者暗示着摄影机外在于其反讽文本的实在性。

黑色幽默的细节很丰富，电视剧大明嫔妃让你从头担心到尾。“虽然我们不是好警察，但也不至于堕落到这个地步”哈哈哈