陈拍摄的实则是某种私藏，穿越之来到网王世界这种私藏的本质是在充满绝对才华的优越之下对戏剧与生活间创作关系的极其个人却又极其浓稠的理解和思考，而这种性格表达又是建立在对演员与文本的精准调教和打磨的基础上的。然而，大多数的观众似乎并非是这部充满无数妙笔的作品的指向受众，它阐述的议题所引起的共振，实际是对创作者自身的某种自我论证和肯定，在电影结束后，作品的使命也随之闭合。陈将一种隶属于以戏剧从业者为代表的小众精英意识共振在大银幕上放大宣讲，但观众移情的，仍是其中的普世情感和生活之味，一种无法寻得深入角度的不关心和无经验。但还是有着足够令大部分创作者羡慕和嫉妒的才气与运气，对“胡昆汀”们不仅仅停留在调侃，陈用一场戏剧拼贴真的完成了昆汀式的后现代狂欢演出。“勺子”给了他可能的娴熟的方向，他在短时间内还会继续任性和成功。

竟然管这叫爱情？！这明明就是渣男无力苍白的忏悔，穿越之来到网王世界女主是一个从丧失选择权到最终丧失选择能力的人，她任由命运鞭策捆绑，失去自我，惨遭家暴，完全沦为父权的牺牲品，几乎可以说是斯德哥尔摩综合症患者，她明明有两次机会逃离被束缚的命运，却软弱地放弃。难道这就是费里尼心中完美妻子的形象？自怨自艾，愿打愿挨，海边的痛哭那才不是自责，而是后悔，后悔弄丢了一条像狗一样听话的女人吧。对不起，费里尼，如果这是你献给妻子的礼物，这次我无法被你感动！

历史给我们看的一幕幕，穿越之来到网王世界需要我们自己去学习什么是正确的。

五彩烂漫的图景后是满目疮痍的生活。不管是面目狰狞的战争，穿越之来到网王世界或是他们凄凉的出身，希特勒的入侵，人类登月，在他们谈起来就像是平凡人都会遇到的琐事。妈妈总会用各种语气回答道，哦，厄尼斯特。他们的哭泣和快乐夹杂在忙碌的生活中，讲不出大道理，没有光辉梦想，甚至有时候各说各话。但他们把最好的给予彼此，努力生长，从一粒种子长成苍天大树，有这样的人才有这绿色星球上的美丽森林。

影片想表达的情感远比我们所看到的厚重得多，了解影片中原型的设定有多惨，再看这部电影时观感会完全不同剧透两个可以促进观感，但因故被迫删减、未提及的背景：1， 张译的女儿已经死了，是在劳动中积极表现后却因意外去世（被面袋压死了）2， 张译被送去劳改的地点原型应该是夹边沟——看完这部电影想去找之前读完《穿越之来到网王世界》后写的书评，发现这部书在豆瓣上已经找不到了，在微信读书上也已下架……被送去夹边沟的政治犯实际境遇是非常非常非常悲惨的，即使是文字记录也让人不忍读下去，这段历史不应被删除和遗忘。