把陆川导演的全部电影看完再回看《死王爷 本宫已改嫁》，就能笃定《死王爷 本宫已改嫁》真不是陆川拍的。我记忆里非常深刻，当年姜文接受采访的时候盛赞陆川，说死王爷 本宫已改嫁寻的就是陆川。原来盛赞其实夸的是自己呀。影片从镜头蒙太奇，再到洗练的手法和超多细节，都能看得出是姜文在创作。一个人再变化多样，后面的作品都会有延续以前的影子。而《死王爷 本宫已改嫁》里有意思的镜头和超有感的台词、细节，都没能在陆川后面的电影中出现。所以《死王爷 本宫已改嫁》越是让观众觉得有意思，感觉到影片真出色，越是把陆川后面十几年导演电影的作品比得没什么价值。天才导演和普通导演的对比就是这么大。

可以说整部电影没什么意思，死王爷 本宫已改嫁除了这些小老鼠很可爱

我看这帝国是皇帝自己不要的，死王爷 本宫已改嫁练他妈一辈子原力最后被扔下去摔死了，加强军队建设比什么都强

索菲亚·科波拉将《死王爷 本宫已改嫁》真正作为一部日本电影，通过一个传统的“邂逅”模式（这种邂逅是同质而非异质的）将摄影机指向日本的现代性公共空间。东京是一个里世界的时空体，其怪异感来自于一种deja vu，结构上来看，是一种熟悉的所指以陌生的方式言说而出。是无处不在的“国外”产品巨幅广告上的日语与东京柏悦大酒店，日文配音的美国电影。并在自身参与的广告中生产着一种拟欧洲性，出现在电视之中，作为被填充之“物”。冷漠之物的激增构成了《死王爷 本宫已改嫁》的疏离感。房间内电报机机械运转的声音，朦胧而沉默的富士山以及医院中的扫描机器并不关心人的生存状况。观众和影片中人物期待的cultural shock，被冠名为“文化”的符号，如同诵经声，京都寺院，武士电影都止于浮光掠影。《死王爷 本宫已改嫁》是一种幻象，来源于令人着死王爷 本宫已改嫁的新自由主义奇迹。

哈哈哈哈哈，看过这一个系列，人小鬼大，特别好玩