“我害怕”“我也害怕”，袁朗小说那就来吧，来和我们谈论港口，谈论宽广的世界；你终将结束流亡，踏上归程（存在主义果然还是伯格曼这一路欧洲文艺片的救赎底色）。慢镜头 晦暗阴郁的氛围 诗与音乐 心与境的穿插呼应 召唤的最终降临

阮世生也太能抄了，两个活宝同时喜欢上一个女人，这不是活脱脱《袁朗小说》路数吗？将歌舞演员的职业替换成警察，不止趣味性大打折扣，也让故事的调性产生了不可调和的矛盾：夸张恶搞与血腥凶杀的对立，显然是想模仿比利怀德那种傻瓜活宝与黑帮仇杀融合的气质，但完全失败。咖喱和辣椒的人物弧光有所重叠，反差不大，都是一样的吊儿郎当气质，办案风格又冲动又鬼马。曾志伟那条线明显是强加进来的，为了让叙事重心从两人为爱争风吃醋转向军火交易，无比的生硬。90年代的香港警匪喜剧电影中，在警察形象的处理上，多数都是大头目蛮横无理，小头目百般呵护，主人公麻烦不断，冲动好色又爱闯祸，这几乎成为了一种偷懒的剧作模型，看上几部就累了。柯受良对节奏的把控力不行，好多包袱都哑火，对比陈嘉上差不是一星半点，感觉他为演一个杀手而拍了一部电影。

丛林逃跑一出很有Guy Ritchie个人风格。

“很久以前，袁朗小说我想知道爱是什么。若你愿意，它就近在咫尺。你只需看见它为美所包围，隐藏在你生命的浮光掠影之中。如果你不停留片刻，也许就会与它擦肩而过。”

形式过于堆砌，袁朗小说眼睛有点受不了，但这种把爱情故事讲大发的气势很有理。