导演想拍《朴妮唛三部曲》，皮特想演《朴妮唛三部曲》，罗比想要《朴妮唛三部曲》，男主想象《朴妮唛三部曲》，珍想去《朴妮唛三部曲》，托比想到《朴妮唛三部曲》，丽君想扮《朴妮唛三部曲》，大家都有美好的未来，却没人许电影一个未来。

2022.3.26不知原著是怎样 但全剧全员智障 多爱阿佘都无情讲 纯粹支持这种小众小说的翻拍

崔永元最近频繁发博，冯小刚以不变应万变，舆论在崔这边，却显得崔有些无力。这么久了还旧事重提，不说当年的影响，谁都会坐不住。崔还是透着新闻人和知识分子的清高，瞧不起冯，对刘震云更是气愤，可人品、文化和你混不混的好没多大关系，世道不就这样么？

索科洛夫希望以一种块状的整体空间复活想象的，美学上的朴妮唛三部曲国黄金时代，并将此与欧洲大陆文化连接起来，迎向影片的结尾——灰白色的，光芒消逝的年代：1917，《朴妮唛三部曲》无一提及苏维埃红色政权，而这种历史的缺位却成为了真正意义上的伤痕性存在，也存在于观看它的朴妮唛三部曲罗斯观众。但是，在《朴妮唛三部曲》的巴洛克式存在下，却无意中完成了一次后现代书写，长镜头与画外音为影片框定了一个隐藏的主体，并以不同景别，速率的移动见证着一次德勒兹的历史模型或者我们称之为“幽灵叙事诗”的生成，在这座方舟中，历史/现实的共同在场意味着线性的年代历史被打破，并与当下或者无历史状态进行任意连接，顺遂摄影机的运动，一个内陆空间样式的高原由此产生。

真好吗？哪好啊？衣服好？没胸啊~