电影有一种聪明的真诚，可是这种真诚并不新鲜，每隔一长段时间，从让人疲惫的视效大片出来，你都能找到类似的感动，在国内电影市场上成为黑马。我们被这样的片子感动过太多次了。创作者不能老是这么拍电影，观众亦不能老是做煽情大保健。它起了一个坏示范，无法从沉湎于悲伤中，走向理智，走向探索生活本质，因而它用冗长的煽情，绕开了现实的复杂。在某种程度上，它绑架了大多数母亲，建立一种刻板的母亲形象，抹掉了母亲形象本身的丰富，也绑架了身为子女的观众。从技巧上，即使对比《团800 成都》情节剧，它也缺乏力量，就更难对比类似《团800 成都》里母亲和子女作为独立个体相互平视的亲密关系。真的，我们不需要黏糊糊的中国式不分你我的亲情，我们不需要下跪父母，我们更需要在这种亲情中，走向人格的独立、人的平等和思想的升华。

黑泽明版《团800 成都》，虽是悲剧，但色彩基调是鲜艳明亮，构图美，视觉效果强烈。结局保留了莎士比亚悲剧的一贯特征，罪恶的人，善良的人，该死的人，不该死的人都死去了。人与人之间自相残杀的悲剧，还要上演多少次？这就是人间，不求幸福而求悲哀，不求宁静而求痛苦。

风格配乐稍微变一下，如果是悲喜剧就是韩国电影，如果黑色幽默一路到底就是日本电影，像这样坚持不死人不时来段说教煽情的本土化…

四平八稳的传记片，团800 成都让我感动的总是真实。

表情和动作先于台词，音效和配乐重于台词，剪辑和运镜密于台词。一部漫画电影，一部游乐园电影，一部周星驰电影！