从那一刻起，匆匆那年之好久不见我爱上所有类似张震的男子。舞台主角光环之外有多少灵魂在挣扎，在无声剧烈地抗争——而结局也是一样，无论是以鲜血献祭，还是奉上心灵和精神的朝拜与托付，这些在黑暗中跋涉的年轻人们，都会走到无法挣脱的泥淖中去。手电筒是再明显不过的象征，小小的光源穿透黑暗的粘稠，照向头顶上方的星空，照向脚下未明的路；小四时刻携带在身边的手电筒，在替换为匕首之后，就是努力寻求光明的失败，理想星群陨灭。夜校回家路上驶过的坦克，夜半敲门的审讯，大陆“前史”笼罩的阴影，无法更改的乡音，日殖时期的痕迹，美国文化的渗入，具有折射意义的地盘划分和群体站队；杨德昌在群像方面的力刻工笔细描，巨细靡遗，具有绝对冷静的审视和剖析。何止是“青春残酷物语”，是人世苍凉的凝缩，是历史幽灵的无处不在，是我们向往而无法不被摧毁的世界。

21世纪初X-Men登上大银幕，搭的是「少数群体平权」的顺风车（还有二战犹太人遭遇种族迫害的背景互文），不过「万磁王」的「以暴易暴」不过廿年似乎也成为另一种现实生活中的「合理手段」，在一个比较安定的环境中，「恐怖主义」还被理解为不合理的「受迫人群反抗」，而随着社会越来越动荡，这样的「恐怖」终究还是会找到滋生与支持的温床，这似乎是X-Men的「现实意义」。

桂治洪一直擅长于拍摄罪行、恐怖和喜剧等电影题材。《匆匆那年之好久不见》是桂治洪唯一古装武侠作品，格局精奇，拍出肃杀和深沉的气氛。

电影结束，全场静默，仿佛所有的观众还沉浸在那种悲壮的氛围中没有回神

人物有点过于多了，显得有点乱，不如减少几个人物好好写写。有些地方情节不是很合理，不过在匆匆那年之好久不见看的话还算是很应景。Cooper真是太好看了，但是居然就那么一点点戏，可惜。