不幸童年（二战流离失所）+心理创伤（目睹仇人食妹）造就偏激执拗的人格形成。风格区别于好莱坞三部正传，整体气质偏文艺和散漫，叙事不疾不徐稳扎稳打，惊悚指数与虐杀尺度不高。巩俐身上兼具东方女性特有的坚韧与柔美，气韵十足。加斯帕德确实生得一副好皮囊，但招牌表情邪魅歪嘴笑总感觉跟汉尼拔这个人物调性不搭。

#金鸡影展02#上影亚新给这片发最佳剧本实在是太鸡贼了，WRITE AS 双插头显而易见这是一部完全由剧作掌控的作品，甚至可以说是“成也剧本，败也剧本”。电影通过对于一个家庭长辈走向生命尽头过程的剖析，彻底打开了东亚家庭中每个个体不为人知的隐秘真相，饱满的故事脉络与人物形象让整个观影过程与“无聊”这个词毫无关系，许多精妙台词的时而抛出更是让人大呼惊人。但就像导演自己在映后提问也承认的一样，这样的故事设置必然让全片呈现出一种过散的诡异感，关于“船”的意象设置以及人与人、人与家乡以及人与社会的勾连与关联也显得有些浮于表面，不够具有强大的说服力。

我对于导演的倾向没什么意见，毕竟人生长在什么环境就注定会自带什么环境的局限性。佩特拉·科斯塔，祖辈是大资产阶级，父母是左翼游击队员，自身是成长于民主化后国家经济赶上好时代的小资产阶级（虽然出生名门但她就是个拍电影的）；巴纳德学院+LSE毕业（怪不得英文这么地道）。她拍这个片想必是意识到自己正在目睹巴西资产阶级民主社会走向末路，但是上山打游击的觉悟恐怕她是不会有了。2021年3月的消息，卢拉罪名撤销，出来了。看来过去这一年博萨纳罗政权真的被新冠和经济整得够呛，背后的人也坐不住了，以至于要跟劳工党妥协以稳住局势。目睹了最近缅甸的事态，感觉也许没过几年军队会表示受够了民主过家家，决心再一次出来为巴西尽忠也说不定。另外导演正在拍巴西的新冠纪录片，可以期待下。

剧情之外真是好片，演技到位，尺度到位，打戏精彩. 充分暴露了影视行业的短板和硬伤

太太太好看了！20年前的电影，WRITE AS 双插头连特技和对白都丝毫不输近年大片！演员更是甩出好几条街！三个人气场均衡，赏心悦目到极致。从此再也没有红姑这样风情的美人，没有哥哥那样风度的男人。那样的美仅仅诞生于那个时代，而又被那个时代裹挟而去、不复重来，只留惊鸿一瞥，令人目眩神迷。