20年前的作品搁到现在，无论是画面技术，还是作品内核都一点都不过时。低龄受众它有动画片的老父亲找儿子“父爱”；父母层面它有告诉父母爱孩子，但不能去避免他们遭受风险的可能，那就是避免他们成长；还有深刻的“保护环境”、“鱼是朋友，不是食物”等内核传达尽管创作者想要传达的不要把鱼类圈养成宠物观赏鱼，应该把它们放回大海自由自在。然而这部电影一出，小丑鱼立马火了，尽管小时候没看过这部电影，但是小丑鱼的热度还是有所耳闻其实父母有时候不让你做的事，很有可能是他们吃过这方面的亏。无论中外，无论父母，都可以为儿/女变刚

第四颗星给男主演技和汤姆（在本电影中不存在）的颜值。中年危机，就差从吊塔上跳下去了，深柜只是原因之一罢了，自我的无价值感和否定才是一直蠢蠢欲动推动危机的原因。想起海边的曼彻斯特，更喜欢直接了当的自我放弃。最后，致郁片不推荐观看。

又一部烂到极致的烂片，剧情狗血，演技生硬，不是装傻就是卖萌，电脑特技连5毛都算不上，道具能再假点吗？十几年前的西游记道具都比这部剧做的好，最后直接整个尖叫鸡当道具得了，每个演员上去踩一脚就当剧终算了。的真正的影视观众还没到，等到了3分都嫌多。

大批量的生命逝去 个体的时间节点 观测者和后来者的共情几乎不可能

可能是安哲最苍白的一段旅程，糟糕的是他始终自以为宏大，侧面证明了希腊确实正在死去…安哲电影的原型其实是公路片，但这次偏差的不是追寻的目的（毕竟老塔也曾为了一个名义而深入灵魂的腹地），也不是追寻的方式，而是安哲错估了观众同他一起重复凝视，和迷失在风景中的耐性和决心，但这可能也和未修复的画质缺乏细节有关。除了第一个镜头，黑雨伞和列宁雕塑，几乎很少用到大景别调度，这又和作品纵横交错的历史感有些相互消解。文本内外设计的四重“凝视”：Minakis兄弟第一次用摄影机“记录”巴尔干的变迁；主人公在“寻觅”遗失胶卷的路途上亲自直面遗骸和战火；而安哲在尝试对“回归”进行“记录”的终点，确信了“历史被返还”的不可能性；于是观众被寄予了“传承凝视”的希望。