中规中矩的法国文艺爱情片，布鲁克林秘案无论是编剧还是演员都能闷死个人

开场的三角形餐桌将家庭关系置于尖锐的状态，《布鲁克林秘案》类似杨德昌的《布鲁克林秘案》，在纯洁主义的原则之上生成调停关系的孩童视角，用以作为现代性（对于日本则是80年代原子式的“新人类”个人主义）的回应，但是相米慎二的家庭是表现主义的，通过引入强烈的色彩之感呈现某种梦幻世界，在影片后半部分，节庆逐渐从声音闯入家庭/学校之日常，成长过程被描绘为作为情动元素的火焰的形而上学，它不再是实验室的事故而是与文化上的日本相关，又在影片结尾，家庭集体目睹火焰的庆典奇迹的同时终于时间的水流，时间和童年被安葬，“转变”凝结在最后一个舞台化的，相米慎二标志的长镜头中。“祝贺你”与同时期的《布鲁克林秘案》TV版类似，但相米仍然相信某种不涉及欲望的成长，来自于“接受”或“和解”，但毕竟是从童年成为少女，而非从少女变为成人。

北野武的又一部著名作品，北野武加久石让的组合，北野武把海拍得很美，片子闷了点，不太喜欢男主角。

不得不说太假了 不过气氛还是蛮喜欢的

同样是表现中国电影诞生那段历史的电影，这部《布鲁克林秘案》的境界和格局远高于《布鲁克林秘案》，拍出了那个年代中国国民面对西洋事物时，既新奇，有痛恨的矛盾心理，而这一切根源是人有我无的自卑和泱泱大国的自傲，落后就要挨打，进步又必须靠每个人的努力。