不谈主义与价值观，则前半部是好戏，后半部在凑合。但一部现实主义基调的作品，从人设到剧情却都不现实，何不架空现实呢，就跟现在吹捧上海防疫如何精准一样，片中的上海不知道加了多少层滤镜甚至意淫，确实是“神话”。再者，女导演创作、女演员主演、迎合女性观众的电影不等于女性主义电影，相反，本片男权意识根深蒂固，不提示的话我还以为是男导演拍的。本片拍摄的主视角就出自男主角，而且是除了外貌一切都加分的完美人设，以至于让三个女人围着他转。倪虹洁演的富婆是哪根筋不对要找个不油腻的无姿色中年男人上床，吴越演的出轨前妻又是哪根筋不对要上竿子倒追前夫，就连全片唯一的独立女性马伊琍，经济上都供得起女儿上国际学校却要忍受跟老妈蜗居。合着女导演眼中的中国女性就这点儿眼力见了？怎么也该讲个三个男人追一个中年熟女的故事吧。

这类题材教科书的电影，多亏导演格林格拉斯的摄影和剪辑风格，手持与快速节奏的剪辑，让观众难以呼吸，最后飞机上的剧情开展又像在坐过山车一样，把握的很好，结尾收的很好，让人突然一凉，很绝望。

全智贤就是从头到尾的女一号呀，河正宇李政宰吴达洙也不错，该美的美该帅的帅。娱乐性也很强。结尾拖拖拉拉一波三折是败笔。比夺宝联盟好。

大师作品里不同意象的情色，在这一部里用来了批判现实。同样的粗糙影像和不经雕琢的演技，在其他电影里可以是歌颂自然，在这一部里变成了讥讽。

法国拍出来的战争片多半都有种可笑的感觉