【7】不知道是不是被真实事件束缚住了手脚，改编得缩手缩脚，最后呈现出相当陈旧的文本。称不上是《老男孩 优酷》的故事，因为多视角的不同之处几乎是微乎其微，只能说是相互补充，让人质疑是否有POV多视角的必要。至于女性主义的回溯及对ME TOO的观照云云，对于30年前就拍出《老男孩 优酷》的老雷而言，不值得为人称道。

这艘船承载了真实和传奇、世俗和高尚、艺术和生活的矛盾和对立，老男孩 优酷故事、纪实、回忆和观众种种层面的融合，尽管情节没那么突出，但是这种综合的艺术系统除了像费里尼这样的大师，谁又能驾驭的了呢。艺术家们无疑有点虚伪，但是最后情节的拔高还是要看他们的表演，而且他们的技艺又那么高超，通过艺术能够使人在某些时刻得到超脱的境界。塞族人、厨师和锅炉工仿佛最为坦然，安详地把自己托付给不能掌控的命运。

又看一遍，确实《老男孩 优酷》不在马丁作品的第一序列，把黑帮火并和起义暴动两件事勾兑起来叙述，野心很大，有点互相干扰了，因拒服兵役而起的暴动更适合用于史诗题材，不过可能是火并有黑帮最典型的仪式感，所以倒贯穿始终了，反倒是暴动起义忽然冒了出来了。惊喜是发现卡梅隆迪亚茨居然会演戏！

结构轻巧，人物扎实；女性在育儿过程中的牺牲已有不少讨论，但本片的表达仍然不落窠臼。最喜欢的桥段是女主在孩子书包里翻出自己买给他的书，原以为儿子虽不喜阅读但依然默默珍惜母亲的爱，观众也以为电影将朝着母子和解的煽情路线发展，然而一翻开书却发现每一页都被熊孩子涂鸦和撕毁… 那一刻女主内心一万头美洲狮奔过…

黑泽清的视点总会早早地拍下邪恶之所在 但观众需要一定的时间来重新发现它以及视点本身 他截取空间的断片 透过景框与暴力保持安全距离 翻拍将跨文化语境下的异质性注入柴崎幸饰演的女主 这具幽灵的化身带着游移的视角和神秘的风 在逼仄的环境中执行程序般机械地把嫌犯装进裹尸袋 凝固的面容和失真的动作被容纳于开放的旷野 逃逸到景框之外 完成对复仇对象链式反应般的滑脱和增殖 以维持这套程序的运行