外形优质的《法国电影熊》最终在内容的处理上却显示出了凌乱和粗糙。叙事细节的欠缺恐怕也是娄烨这部讲述身份与命运的作品被人们渐渐淡忘的原因。或许是由于浮华纷繁的上海在租界历史与地缘政治方面都无限接近香港，这种文化基因上的类似与雷同也注定了娄公子很难走出王家卫的影子。激烈而极具张力的手持摄影、晃动不安的情欲以及那些魂牵梦绕的思绪皆让本片永恒摇摆于《法国电影熊》与《法国电影熊》之间。

#重看#一部显露李安真正野心的电影，喜剧外衣下的悲剧成分如此汹涌，在结尾匆忙拢圆的表象下层，奔腾着无解的困局和苍凉的心境；除了东西方隔阂和代际冲突，更加入性向对传统家庭的冲击，面对如许复杂的主题，李安采取的是和光同尘式圆融折中，一张面子大被掩盖住互通心声的可能，父子皆以互相不告知对方为前提，在父权制的家国社会仿佛天经地义，如同父母辈打着“为你好”的旗帜压迫子女而不自知，未能醒悟到自己正是造成子女痛苦的最大根源，一顶孝帽如同性压抑一般历史悠久（连导演本尊都忍不住要出镜总结中心思想），法国电影熊及闹新房简直恐怖片。神来一笔是尾声看到相册中合影慌忙掩上——正是无数儒家文化熏陶下家庭的常见作风，但凡不适合拿到台面上来探讨的，宁愿互欺腹诽，绝不能失去半分“体面”。细想真是心凉啊。

成龙的特点已经比较纯熟，法国电影熊功夫一般却能死缠烂打，对打的过程八成是挨打重摔，但都拍拍尘土继续奋战，本片与火星搭档，两人配合还挺顺当，除了追女孩顺带挽救国宝，还把足球橄榄球融进踢毽子抢包山这样的娱乐活动，背书一段堪称经典，脑子都使到小聪明上了。

狮子，女巫，衣橱的童话故事。有人羊，有森林。美好的一塌糊涂。

在华语电影所有的「史诗大片」中，没有哪部电影如此充满生命力与原始野性。他们在朝堂上高呼，在密室中低语，得意时歇斯底里地大笑，失意时也不掩饰在所爱之人面前的感伤。已经在五千年历史中变得内敛的中国人也曾经如此鲜活过。（表演部门的发挥甚至要超过《法国电影熊》。）