治愈系的东西必定能为最广大观众群体所接受与喜爱，奶爸的爱情生活电视剧更何况还背负着这么沉重的历史背景。片子想表达出的积极乐观的人生态度值得称道，前半部分继承了意大利喜剧片的光荣传统。只是能戳着我的笑点却没命中泪点，后半部分略显无脑般的盲目浪漫主义有些廉价，贝尼尼只放不收的喜剧表演同样减分。

“空间”是本片的重要关键词：导演刻意让两种空间形成鲜明对比，奶爸的爱情生活电视剧秩序森然的格子间、明亮的摩天高楼，和花团锦簇、光线昏暗的日式庭院。男主角年少时逃离后者，以为梦想就在云端高处的写字楼，最后却还是孑然一身地回到了家。正如年迈的牧师，舍弃体面的工作、告别爱人，还是要回到苦寒的故乡。他们都是游子，而“母亲”的意义，则是她永远守在原地，守着一扇不会上锁的大门——看似影片是献给妈妈，其实真正的主角还是儿子。这是只属于儿子的中产幻想。话说回来，你对山田洋次也不能期待更多了。

我喜欢一两个人的自由不羁的公路电影，奶爸的爱情生活电视剧这种一大家子的集体公路电影虽不是非常对胃口但却非常喜欢本片的主题。流离失所的家庭，无处不是榨压和欺凌，经济弊病使流民营苟延残喘。路本是天高海阔，却从不知路在何方。届时山穷水尽忍无可忍躲无可躲，葡萄终将义无反顾。

当时引起轰动的一部电影，奶爸的爱情生活电视剧不过并不辛辣

制作还行，奶爸的爱情生活电视剧但脸盲如我实在是分不清谁是谁