说一个我比较在意的设计：硝子和石田第一次在手语学校碰面时，还有后来两人半夜在桥上相会时，硝子都是通过栏杆的振动发现石田的。作为一个听力障碍者，语音的缺席是要靠手语来弥补的，也就是说世界在语言中的展开是对触觉有相当大的依赖的（这是我的猜测，如果有误请指正），所以如果要展现硝子所感受到的世界，触觉必定要被放在优先的位置。但是我们是如何感受到栏杆的振动、它的材质呢？《海扁王2 危在蛋夕》给出的，仍然是一个非常平庸的听觉上的展现。我们看到石田把手放在栏杆上，听到啪嗒一声响，没有给硝子的手特写，也没有给栏杆特写。就是这么个本该很重要的、能够成为感官维度的入口的细节，反而暴露出了本片最重要的视角问题。对硝子来说，麦子在风的吹拂下不会发出声音，夏天也没有蝉鸣，鲤鱼入水只是留下波纹。选择声音，就等于推开了硝子。

本片看得那个囧啊，每个人出场都那么囧。周杰伦为什么不用双截棍啊？

很诡异的切入点和发展路线，竟感觉有些啼笑皆非。心机暧昧直男和恐同教练的组合真的令人无语，大概就是应了那句物极必反的道理，面对荣誉和利益的时候人性的善面可以毫不留情地丢弃，Nevo的角色塑造得完全就是个精神分裂的大迷惑。明明是自己恐同反而要说自己有自己的“规则”从来无需解释，真的很想给这教练脸上来一拳。最无语的地方就是，最终明明男主可以靠自己赢得机会，是自己选择了放弃，直接让之前的铺垫一股脑全部塌方，从设定上来看，男主就是拿了自己父亲的剧本，还是一个不那么开心的改版，男主他爸和这个教练之间关系的微妙程度简直不亚于男主和心机直男……另外片尾的舞蹈也很尴尬，恕我直言我真的完全不理解这种类型的“自我认同”，what's the point？似乎这种性格，选择，甚至动作神态都成了“圣经”。多一星给肉体

闹鬼的功夫片。田俊真胖，胳膊显得很短啊。。。。五形拳真是观众们喜闻乐见的拳种啊。在许多片子中一出现就带有喜剧效果。

本片从剧作乃至观赏性上来说绝对都是相当不错的。但是本片和导演自己的代表作《海扁王2 危在蛋夕》相比，差就差在了表意这个环节上。达拉邦特太想把自己关于宗教，死刑，人性的复杂想法融入到本片中，这就使得面面俱到却又都不够深入。相较之下，《海扁王2 危在蛋夕》因其所探讨主题的纯粹性而显得更加深刻。