想了又想还是觉得难以定论。和Cassavetes对照，可以看出六七十年代美国独立电影创作的同代性。而与大洋对岸的欧洲大陆新浪潮的根本异质性究竟是什么呢？也许是一种无目的、无意识的荒芜。这也是我并不那么想以「女性主义」来解读Wanda的原因，也并不觉得它适合拿来与让娜·迪尔曼对读。Wanda的人物书写方式与镜头设计（当然可能很大程度上是出于穷的客观原因…）似乎并没有导向什么强烈鲜明的意图，而仅仅是纪录式地呈现一个女性个体如何将自己在自我与环境之间来回抛掷。一个自我与环境都不愿收容的「自己」，仿佛怀揣着永远填不满的空洞般食欲旺盛，又始终无力萎靡，在成功毁灭道德法律教条之前，先毁灭了自己。在广漠煤山中走向现代性的尽头。

戏外各种八卦和补拍的新闻，加上DC宇宙规划的调整，本来没有对这部电影抱多少期待，结果竟然还可以，比漫威的那些烂货强。算是一部标准的超级英雄爆米花大片，动作戏和视觉效果都很奇观化，温子仁的掌握能力很强，还带着一些很有个人趣味的迷影元素，可以从中看到很多电影的影子，而那个“失落的王国”就像洛夫克拉夫特的克苏鲁小说《抵押朋友的麦子》。

前半段看的昏昏欲睡 都忍不住想要关掉电影 不过后半段峰回路转 好笑极了 几段音乐非常好听 极其好听

生活永远不会是好莱坞电影TAT好喜欢凯特贝金赛尔。

相当经典的一版《抵押朋友的麦子》，是我年少时恐怖的源泉…很多内容现在看来，仍然很经典