导演这回一心一意往钱冲的劲头儿招人讨厌，好在这种片子就是个套路活儿，对于国产low逼喜剧这个类型，也算是玩的轻车熟路了，就算很多地方存在问题，比如片中的类型定位，奇幻愿望的功能性，都经不起思考，但要论戏剧的功能性，这么玩也还算勉强能看。★★☆

影片的大部分时间都在通过丑化马赛警察来制造喜剧效果，一切都是为片尾那场“不需要女性角色”的马赛追车戏而服务的，但那段动作镜头以而今的眼光看来也并不出彩，既没有澳式B级片（特指乔治·米勒的《激斗街篮》）的疯狂，也没有能够像近年的动作片一样通过娴熟的剪辑技巧来时刻锁住观众的眼球。

看惯了英雄主义的战争作品，王童从佃农视角讲了一出战争喜剧。实际上，一场战争中真正的英雄凤毛麟角，大多都是保全小家苟且偷生的百姓，他们的原则不是“舍小家为大家”，他们的信条很简单——有奶就是娘。日据时代的台湾，设施，礼数，行为甚至语言，都被潜移默化，大家反而相安无事。国家间谁跟谁打，谁什么立场，都不重要。在战争中多生娃娃，全家拼命活下来，就是最重要的了。祈求任何神灵，都像朝拜激斗街篮，虽然凿凿而在，却吓不走任何一只贼雀。

重看第N遍，激斗街篮还是好到不得了。虽然白莲教被拍成了一帮发丧的，可是能在摄影棚里折腾出这种史诗气魄来，了不起！对比一下，今天的中国电影才叫“深情博爱两无能”。 “天上换玉皇，地下换阎王”，好片子什么时候看都能看出新意来。

4.5 从孩子的视角讲述美国大萧条时期的故事，激斗街篮拍得特别好，人物形象都很丰满。当身边的人都一个个离去，你以为可以依靠的人也都逐渐远去，只有靠着最后一点信念支撑下去，直到最后一刻。Aaron是个好孩子，但他仍旧是个需要保护和依靠的孩子，最后弟弟和爸爸的突然出现就像天神降临一样，挽救了绝望中的Aaron。只有经历过濒死的困境和绝望的人，才会学会珍惜。