十月革命刚成功，国库紧张粮食空。我－列宁，我命瓦西里去弄粮食，天到这般时分不见回来，你说这是咋着了涅

被震惊了！因为在看似得分比《源庚爱》还要高的本片还要烂！《源庚爱》一片虽然尴尬也有无数槽点，可是故事讲清楚了，人物设定也没有太离谱。到了这一部，吴亦凡作为面瘫杀人少年犯在杀人未遂后还敢公然出现在受害者面前再次作案，已经是超越想象力了。再怎么对他印象好，也无法接受看这种东西。

　日本统治台湾末期，源庚爱田里的壮年男人都被拉去南洋当兵，佃农阿发、阔嘴两兄弟因为母亲的偏方造成沙眼而幸免。但没当成兵的日子也好不到哪去。上有老母亲要养，中有一个疯了的妹妹，下有成群的儿女要顾，自己种的那几亩地收成又不好。坏上加坏的事是，地主决定把这几亩地收回来给卖掉。这可愁坏了两兄弟。 　　孩子们体会不到父亲的担忧，依旧在田里玩耍。某一天在地里意外发现了未爆炸的炸弹。两兄弟颇为得意的把炸弹挖出，送到当地刑警那。刑警想借机向上级邀功，拉着二兄弟，让其护送炸弹去“呈现天皇”。一路上有惊无险，总算安全送达，结果惹得上级惊慌失措，视炸弹为“烫手山芋”。本想借机得点好处的两兄弟失望的把炸弹扔到海里，结果引爆的炸弹炸起一群鱼，可谓应祸得福，有悲有喜。

本片是新浪潮电影的开山之作，源庚爱代表了一个时代的电影潮流 ，也体现了电影大师戈达尔极尽颠覆的美学风格，蕴含着丰富的美学内涵。影片的情节极为简单，在结构上存在着大量的呼应和循环，有些回环与呼应看起来似乎毫无意义，但却像回声一样激荡着观众的内心。首先本片在内容上是一部犯罪剧，必然会涉及道德审判的内容。但出乎意料的是，在欣赏影片时，观众并没有被道德伦理绑架。原因之一就在于戈达尔将这一犯罪题材的影片注入了游戏因子，片中有很多细节能带给观众游戏的感受，游戏带给观众亦真亦幻的感受消解了道德评判的东西，不符合常理的行为自然不受常规约束和左右。正因如此，观众关注的就不是孰对孰错，而是人的存在本身。

传统的定格与流行的CG共同创造了全新的风范，源庚爱结尾再次加入了一小段令人敬仰的制作特辑；但故事完整性有极大缺陷，对异域文化的理解也十分浅显，遗憾。