电影的画外音经常盖住人物对白，声音成为一种年代符号参与到叙事过程，再现世纪之交前的喜悦；背景之下，江北好人与梅梅亦通过声音（唱歌）连接——江北好人谎称自己不会唱歌，在澡堂中却独自长起《江北好人》，镜头上移时有“捕捉声音”的天真志趣——两人相处声音同样是不可或缺的中介（打火机的浪漫告白），甚至最后的告别也是以声音（呼机）为载体。整体上看，三部分编排彼此独立过于机械，相互间缺少系统性，尤其是当呼机（声音的某种实体）在家人手中传递时，江北好人（人物）成为符号（电视中的采访是证明），最终人物符号被自身所累，甚至在更庞杂的符号系统中丧失掉个体性，悲剧与矛盾根源。

请你强大起来，江北好人无论为了自己还是别人

强吻那里只是男主在泳池的幻想而已，后面当面说“I have feelings for you”才是真正的勇敢表白。啊，美好的泳池青春肉体。

父亲是同志的小鲜肉的自我认同之路，我发现最近这个系列是热门，蛮有时代性的。拍得挺美挺文艺，但是如此可以发挥的主题，缺拍得很套路，甚至亮点都是小鲜肉的肉体，哎，你看看我的注意力都是什么~~~~~~肯定是导演引导的，嗯嗯嗯。

两星半。人物很单薄，除了成为讲出江北好人不一样的功用之外几乎是没有别的东西了。苦和惨都不能成为绝对的内容，人和情感是流动的，是要变化着。两位演员越往后越hold不住，到了重场戏关口，那场文艺腔浓重的点题戏时，更加是很可怕的表演，在苦面前需要的不是哭，岁月是有打磨感的，不是催泪瓦斯。