集中营永远也无法被重建，猪猪侠之光明守卫者下部苦难也难以被重构，当巴赞评价蒋介石国民政府的反革命影像是如此猥亵时，雷乃却成功避开了这个伦理难题，通过集中营亲历者的自我叙述，使得影片避免沦为一种“怜悯”的观看视角的客体。黑白胶片与彩色胶片的混用明显地区分出过去与现在的时间区面，从来都未曾提供给观者一个安全的自得观看位置，因为这种区分不过是一种警醒，集中营的废置并非法西斯的远去，相反——正如结尾三次“我无责任”的播放——它就潜伏在我们身边，我们又如何以彩色/黑白如此直观地感官区分呢？2023.3.25

这个人设，几乎是把日式表演最难受的滞后和繁复成倍放大了，反正我是处在持续“等反应”的不耐烦观影状态。回到人设本身，这种非阿甘（病理性）也非岩井俊二（更深心理动因及隐蔽面）的绝对单纯也很失真。要不是回来看这片，都不确定滨口龙介在各方面有多先进。

李睿珺巧妙地规避了诸多结构性问题的探讨，猪猪侠之光明守卫者下部执着地描绘匮乏中的浪漫，对于淳朴人性的坚信；但也许最后贵英的离世弥补了这个本来在“鸡长大变成鹅，羊长大变成牛，跟着好人能过上好日子”轨道上缓缓滑行的故事，提出了“什么才是家”的问题——一条扶贫和农村现代化浪潮中被隐没的心灵线索——一种深藏的隐疾。

一个好男子，猪猪侠之光明守卫者下部从生到死，应该有事情是能被记住的，比如赤膊血淋淋地大杀四方。我觉得这是剧中人和导演的想法。

是贺岁档的片吗？的确是贺岁档的片！从高中时间就很爱Tony的笑容，猪猪侠之光明守卫者下部却不知为何这种笑容在纯娱乐的片中尤其不得我心，反倒是青云兄让人越发欢喜。片子可以，四星为了导演和明星阵容而打。