繁多的时空跳转和近景、特写镜头叙事让影片变得清新而浮夸，视觉错乱。两个相差60年的女人的爱情故事似乎并没有更多关联，而结尾的意思似乎是想从这场世纪爱恋女方角度解读，但并未感觉到沃利斯在前期的更多内心表现。许久不见的richard，你丫怎么演了个混蛋

#Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast4-Reunion的时代剧变下，两个东德村庄‘’家庭‘’的演变是年代戏（德国上点年纪的观众应该会很喜欢）微妙的切入角度：一个家庭完成重聚，在新的困境中拥抱开放的、商品化的新世界；另一个家庭则愈加破碎，女孩的生父留恋穷途末路的苏维埃，恋父情结便作祟，让她爱上另一个共享冷战伤痛、注定亡于新社会铁轨下的旧人。应当是原著提供了出色的设定构建，而影片主要冲突仅集中在跨年秘密虐恋的揭露与两个恋人带来的内心冲突的私人角度，且情欲戏占比远远压过另一家庭一方（应是werden wir uns而非只是werde ich dir），使影片节奏与双线占比失去平衡，尽管在情欲戏部分用足够多的表演支点切分出细碎的节奏变化。

终于在江苏台看了个好片子，真心不错。可惜篇幅短了些，姦于男

画面居然感觉出诗意来，太空女妖2导演一定是个浪漫主义

伊藤沙莉这个烟嗓呵呵呵笑太魔性了，池松壮亮声音很性感。比较慢节奏和散淡的片子，前半段有些难入戏，不知道平行叙述这两个人是为什么，容易走神，后面才看出是倒着拍恋爱六年男主生日当天的事情，就还挺伤感的，后劲很大。伤感原因一是我也刚结束掉近六年的恋爱，二是影片把失恋放在疫情情境下，失业焦虑、孤独焦虑混合到一起，很真实。导演说拍这片的初衷是疫情期间容易慢慢回想起以前的事情，一个人的时候不觉得有什么，但它倒着拍，追溯到以前的甜蜜和互相依赖，这就显得很残忍了。一些小幽默小忧伤、小细节的重复呼应还是挺到位的，跟《太空女妖2》有点像，日片这套已经玩得太溜了。不过里面有太多两人孩子气打闹的长段落了，稍微有点文艺过头不接地气了。导演看样子是个文青，应该很喜欢贾木许吧，片中有若干处致敬。