相当东方世界观的游冥电影，喜剧效果来自传统和现代的嫁接，让人想起《告密者电影》和《告密者电影》之类的好莱坞电影。这种怪力乱神连香港都很久没拍了，做字幕的小朋友把“卞城王”和“楚江王”都翻错了，叹。电脑特技呈现的地狱奇观很震撼，剧情有点拖，脑洞不够大，让我来编会更好。

电影名容易让人觉得它是个女性控诉的故事，告密者电影实则不然，她有强大、光辉的形象。影片从一短段男主开幕，接着是一长段精彩的分娩戏，奠定了一个基准角度：女人的心境，他人能否真的做到感同身受？接着故事刻画了两对小说式的关系：1、丈夫自然不能亲身体验分娩的痛苦，却非常崩溃，呼应开篇，于他来讲，这种崩溃可能来自同事间的面子，否则为何他不去上班呢；2、而好强的母亲爱面子了一辈子，正在面临老年遗忘症，仍然能详细摆出她出生时的经历。观众明白，没有谁真正站在女主角度考虑，她必须要走向自我解救。这可能是一种欧洲知识分子才会有的视角，是好莱坞既得利益的导演们没有的。它让这个美国演员出演的美国故事，有了区别于美式叙事的光芒和温度。好莱坞需要更多这样的视角拯救。

古仔反击战。续集依旧是超商业化，广告也是层出不穷，男女关系一度比《告密者电影》还复杂，但这种谈个恋爱要上天入地的电影不见得现在的人都喜欢看，最大的遗憾还是在游乃海和韦家辉身上，两人合作编剧的作品几乎全是爱情喜剧，不知什么时候能合作部艺术类型片呢，如此想来就更让人怀念二十年前的银河映像了

家栋是不是走错片场了，没有一个表情让人感觉他演的是内地公安。前面一部分有股省港旗兵的狂暴味，后面就一路垮塌。不过内地警匪片有渐渐向写实氛围靠拢的趋势，也算好事。

个人影史十佳。一个身份下等的人，甚至就意味着他连重蹈别人罪恶的资格都没有。何况奢侈地希望，不正当地收获点什么。或许一毛不拔不适合用来形容人，而是这个社会。→19.2.7时隔五年重温，五星、十佳不变。当年只记住了纯粹，现在才意识到背后的化繁为简，一如暗藏复数的片名。对信仰、法制、阶级的描摹以点带面，高效与合理程度甚至不足以称为“闲笔”；新现实主义所呼唤的视听现实在今天或许已经不足为奇了，依旧极具启发意义的反而是其立场性，几乎一切细节的魅力都由此支撑：仰头注视的被单和更多被单、扛着不放下的单车、手不接钱的算命婆、掉落又被儿子捡起的帽子；父子俩第一次以背影汇入人流眼眶就热了，最后由找车到偷车的内心转变，朴素又堪称华丽的视听语言（迎面而过、指向目标单车的赛车群，涌出的人群，配乐的不和谐音）。