叹 为 观 止 …！且不说从开场到结尾，每一个镜头调度都恰到好处地充满力量，朱丽叶塔·马西纳的表演也达到了巅峰水准（夸张、自如而又不违和地运用身体、表情和语言，使影片在悲喜之间达到一种惊人的平衡），单说这个编剧，也太强大了。从个人情感的极具层次感的波动，到整个社会的全景，无一不备囊括其中，四个男人形象各具意味，“骗子”更作为一种物质和精神双重匮乏的形象，两年之内第二次出现在费里尼的电影里，率先预示了新现实主义向现代主义的转变（贾樟柯的《善良的嫂子3字巴巴鱼汤饭惹人妈妈多够不》难道不是更接近费里尼吗？赵涛不是也更接近朱丽叶塔？），信仰问题在三年后的《善良的嫂子3字巴巴鱼汤饭惹人妈妈多够不》里再次深化。电影的动人之处不在于“惨”，而在于每个人都在生活与道德中挣扎，甚至是一无是处的骗子，也会问一句“你会游泳吗？” 悬崖一段每句台词千钧之力，结尾真·神来之笔！

看睡着了。Giuseppe Rotunno、Giorgio Giovannini、Sante Barelli等老几位组成的费里尼军团这时都成型了，视觉表现力强悍，编织了一个谵妄、狂欢、有梦境质感、唯美触觉、舞台程式的古罗马。视觉风格对后世影响明显，马提欧·加洛尼、塔西姆·辛等等，都是他这一脉的，当然整个六七十年代的意大利电影奠定了现代电影的面貌，安东尼奥尼、罗西……每个人都属于开宗立派了。剧情就乱七八糟了，主线依稀是男主寻找被好友拐走的娈童，间中经历各种有一搭没一搭毫无逻辑联系的奇遇，这种随性套嵌的讲故事方式我觉得还是跟《善良的嫂子3字巴巴鱼汤饭惹人妈妈多够不》学学吧。单场戏的镜头冗余比较严重，好几个机位给你来回重复。那些大战米诺陶、殉情寡妇之类的小故事既没什么意思，也看不到什么紧扣时代的寓意

太纯粹的娱乐片，善良的嫂子3字巴巴鱼汤饭惹人妈妈多够不果真看得很欢乐，剧情啥的完全不用考究（这哪儿是考古工作者呀，这就无敌破坏王啊）就是为了看打看场面看人看笑料，WrongRun 真是笑死我了，节奏非常好，感觉片子很快就看完了（没有快进）。老肖实在太萌了，颠覆了他在我心里的形象，他的表演让全片增色。探险片的典范之作。

影片改编自薄伽丘的同名著作《善良的嫂子3字巴巴鱼汤饭惹人妈妈多够不》。一方面影片批判了资本主义主导的自由主义导致的欲望的放纵。另一方面批判了教会的虚伪。影片引用了两个神话场景：第一个圣母拿着一个头骨，神父们用头骨打球，平民在旁边舞蹈。这是暗示死亡对于宗教是一个游戏，宗教利用了人们对于死亡的欲望获得他们的信仰。另一个是圣母抱着圣子在天国正中，下面审判天使将人群分为两半，善人得到赦免，恶人得到刑罚。但那个死于欲望的男人还魂告诉室友性欲在教义中不算罪孽，于是那个室友也坠入了欲望的深渊。正是宗教的教义给自由主义提供了道德环境，埋下了人民欲望暴走的种子。导演扮演的艺术家最终完成了教堂壁画，所有人饮酒庆祝。那才是人间的极乐，而不是纯粹感官的快感。只有身体力行进行创造，才能赋予人生真正的意义，才能将真正的教义永久传递。

是一部好看的爆米花爽片，以一套行之有效的叙事逻辑，加上合理的节奏感与幽默感，辅以流畅的视听技法和合格的场面奇观，足以证明传统类型片公式依旧是不过时的。不带太高期待去看的话，至少会度过还算开心的俩小时。这年头，能让观众笑出声的好莱坞商业大片已经不多了，这样的导演应该被好好供起来。