该夸的也夸了，透过这一部片子来谈谈文艺背后的症候。无论是多位导演联合执导的局面，还是对其散乱冗的批评，都不只是这一部影片展出现的问题，而是近几年类型片的通病。回到文艺发展史本身，依旧是“革命礼乐”与“礼乐革命”发生了转轨与变调。从配乐来看，两个半小时的影片塞下了近十条音乐动机显然是过于满了，配合上大量的战争镜头造成了感官的疲惫，也类似于戏剧的“音墙”干扰了演员的唱词。而这背后体现的正是好莱坞大片的叙事模式（中途岛战役）与样板戏类型产生的冲突。例如进攻动机的使用，军号旋律之后紧跟着一长串交响其实是不太合适的，这正是某种创作困局的隐喻。希望导演们能够结合好“花部”与“雅部”，形成新的主旋律类型。

一个没头脑，一个不高兴，他们在生命面前相濡以沫，互相取暖，互相扶持，在绝望里看到生活新希望。彭昱畅和李庚希的表演让这个故事更加让人动容。保健室之恋或许是春节档最走心的一部电影，就像电影英文名一样歌颂生命万岁……

影厅里观众不多，抽泣声却不少。一部几乎毫无宣传，一个演员都不认识，一本正经的抗日片，真实的历史，而排片少得可怜。它与《保健室之恋》有着相似的问题，煽情过度，可能跟导演是诗人出身有点关系。最荒唐的莫过于，片尾合作伙伴列表里豆瓣是首席推广平台，结果现在竟连评分都不能展示出来。

他以为自己恨紫禁城，保健室之恋以为自己是大清的主人、满洲的统治者，没想到却成了日本人的傀儡、文革间的靶子，干瘪瘪地枯死回来；他虽在个体上有意识地反抗挣扎，却没料到他的血统，最后败给了自己的错觉、时间的幻灭与千疮百孔的变迁，只留下无尽的叹息悲鸣。再没有人的一生能有这般传奇。

肯定是这个女人施的魔法，保健室之恋一定要玩到自己百分百愿意买下他为止